tag:blogger.com,1999:blog-81215400850076537422024-03-05T05:59:41.809+01:00 Reflexiones de un páter cinéfilo paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.comBlogger157125tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-57495413071846034862021-03-18T12:00:00.000+01:002021-03-18T12:00:05.719+01:00La profecía<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>El cine de terror cambió para siempre con el estreno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El exorcista</i> (William Friedkin, 1973).
En efecto, por primera vez en la historia del celuloide, se incidía en la
esencia y origen de todo mal: el diablo. Ciertamente, ya había habido algún
notable experimento al respecto: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Madre
Juana de los Ángeles</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La noche del
demonio</i> o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> La semilla del diablo</i>,
su antecesor inmediato, pero podríamos decir que Satanás no era el verdadero
protagonista de ninguno de ellos, sino solo un invitado especial. De alguna manera,
pues, aquella cinta puso de moda la figura del maligno, por lo que era cuestión
de tiempo que surgieran otras que se aprovechasen de ello para intentar recabar
el mismo éxito. Y de entre todas, la que mejor supo hacerlo fue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía</i> (Richard Donner, 1976).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pese a lo que muchos creen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
profecía</i> no está inspirada en una novela previa, sino que se trata de una
obra original<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>. En
ella, un político de renombre adopta a un niño sin saber que en realidad es el
hijo del demonio, es decir, el anticristo. Sin embargo, poco a poco irá
sospechando de su origen, pues en torno a él se suceden muertes extrañas y
hasta es advertido por un sacerdote, que incluso le referirá el vaticinio que
podemos leer en la Biblia: «El que tenga inteligencia, cuente la cifra de la
bestia, pues es cifra humana. Y su cifra es seiscientos sesenta y seis» (Ap 13,
18). Llegará un momento, pues, en que se verá en la tesitura de acabar con la
vida del crío o dejarlo vivir, para que sitúe a la humanidad bajo el yugo de Lucifer. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhULVbqU0phVPCGxIAkI2ydKPWGje3kF85mFa012ezOtc0CZPMQhNABpJoY05BuUmy3LXnZTb-hVEzCJkAJ94TKYHl2GgQYFPgb0MSkCkXf4el4DiJOMU7HE2HBVaVjkQ3SiB8rbYRCiL8H/s1136/La_profec_a-934470335-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1136" data-original-width="752" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhULVbqU0phVPCGxIAkI2ydKPWGje3kF85mFa012ezOtc0CZPMQhNABpJoY05BuUmy3LXnZTb-hVEzCJkAJ94TKYHl2GgQYFPgb0MSkCkXf4el4DiJOMU7HE2HBVaVjkQ3SiB8rbYRCiL8H/w265-h400/La_profec_a-934470335-large.jpg" width="265" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Como no podía ser de otra manera, la cinta se convirtió en un auténtico
éxito de taquilla, pues todos el mundo vio que se trataba de una digna heredera
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El exorcista</i> (recordemos que esta tendría
varias secuelas, pero que ninguna de ellas lograría igualarla). Su opresiva
puesta en escena, su mítica banda sonora, su inteligentísimo libreto y la
espeluznante actuación del niño protagonista –cuya fría mirada continúa
inquietando a cualquiera–, consiguieron cautivar al público, que estaba ansioso
por conocer más datos acerca del príncipe de las tinieblas. Tanto es así que,
si aquella puso en boga al demonio, esta hizo lo propio con el anticristo y el
fin de los tiempos (hoy en día, de hecho, sigue siendo una película recurrente
para ejemplificar esto último).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Porque, ciertamente, tal y como hace la película, deberíamos diferenciar
entre el demonio y el anticristo, a los que habitualmente consideramos parejos,
pero que no lo son. Y es que, según el Catecismo de la Iglesia Católica, el
anticristo no será el diablo, sino un pseudomesías que “trabajará para él”, que
pondrá al hombre en el lugar de Dios y que, por ende, arrastrará a muchos a la
perdición, ya que caerán ingenuamente en su ardid (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>. 675). De hecho, el libro del Apocalipsis va en ese sentido,
puesto que la bestia a la que hace referencia –es decir, el anticristo–, recibe
su poder del dragón –es decir, del demonio–, pero no es el dragón (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>. Ap 13, 2). En cuanto a la segunda
bestia, nacida después de la primera (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>.
Ap 13, 11), los exegetas piensan que se trata de una metáfora de la ideología
perversa que acompañará y propiciará el propio anticristo, mediante la que este
esclavizará bajo su poder a la humanidad.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero como la película no puede desasirse así como así del aroma
hollywoodense, fantasea con la posibilidad de que el anticristo, en efecto, no
sea el mismo Satanás, pero sí su retoño, que sin duda es un argumento mucho más
comercial. De este modo, igual que Dios encarnó a su propio Hijo para salvar al
hombre, el diablo encarna al suyo para condenarlo; de la misma manera que aquel
eligió a una pareja sin prole para que cuidase de Jesucristo, este hace lo
mismo para que velen por Damien, y como el primero fue guiando mediante su
Providencia al Mesías para que cumpliese sus designios salvadores, el segundo conduce
a su sosias mediante engañifas para que también dé cumplimiento a sus
propósitos malignos. Para el largometraje, pues, el anticristo cumpliría a la
perfección ese psudeomesianismo que anuncia el Catecismo, pues imitaría en todo
al Hijo de Dios, pero para pervertir su mensaje (en este sentido, recomiendo
también el visionado de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía 2</i>
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía 3</i>, que junto con la
primera, conforman un interesante tríptico sobre ese progreso demoníaco en aras
de la malévola imitación de Cristo<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>). </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj23qZSx3BUthFlI1-9dR_mpT5UzNBXItEbwljStmcQp9wgf14Vg4zwH-bLiL9U7AdaeK0lelT-G3Qai2zhUo21seEWJKuZyghzxb2YqbDxbP_mCOnzQsvp3AwbRqS5UXuRix9DP3a3Z7D7/s1466/La_profec_a-895080976-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1466" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj23qZSx3BUthFlI1-9dR_mpT5UzNBXItEbwljStmcQp9wgf14Vg4zwH-bLiL9U7AdaeK0lelT-G3Qai2zhUo21seEWJKuZyghzxb2YqbDxbP_mCOnzQsvp3AwbRqS5UXuRix9DP3a3Z7D7/w400-h272/La_profec_a-895080976-large.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Paradójicamente, esta idea de origen comercial es mucho más profunda de
lo que parece, puesto que ya el arzobispo norteamericano Fulton Sheen –en
proceso de canonización– afirmaría que el demonio es en realidad el mono de
Dios y que, por tanto, quiere imitarlo en todo. De hecho, en una célebre
alocución para la televisión estadounidense, detallaría sus características,
para que los cristianos seamos capaces de reconocerlo cuando llegue: «No
llevará vestiduras rojas, no vomitará azufre, no llevará tridente ni se llamará
a sí mismo anticristo, pues nadie lo seguiría. Se disfrazará como el gran
humanitario, hablará de paz, de prosperidad y de abundancia, pero no como
medios para llegar a Dios, sino como fines en sí mismos. Promoverá un nuevo
concepto de divinidad, que nada tendrá que ver con nuestra visión, sino que se
acomodará al gusto de la gente.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>»Divulgará la fe en la astrología y en el universo como sustituta de la
verdadera creencia en Dios. Hará que los hombres se avergüencen de no ser
considerados abiertos de mente y progresistas por sus compañeros. Identificará la
tolerancia con la indiferencia entre el bien y el mal. Fomentará el divorcio
como signo de liberación. Hará que crezca el amor por el amor, pero que
decrezca el amor por las personas. Invocará la religión para destruir la
religión. Incluso hablará de Cristo y dirá que es el mayor hombre que jamás
haya existido. Dirá que su misión es salvar a la humanidad de la superstición y
el fascismo, pese a que nunca los definirá. Fundará, por ende, una
anti-Iglesia, que será una imitación de la Iglesia, pero a la que se sumarán
incluso muchos de los elegidos, puesto que serán víctimas de la soledad y la frustración
del hombre moderno; pero allí no se les animará al reconocimiento de sus culpas
y a la conversión, sino al autoconocimiento y a la superación».</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpqEXkwRy3Fi0VvaFDYZMNjAlzN-czax5rMUwuqOdDlfODAidBM7NuwoJr7ujicOQ3kgxVE4tgvFxsAOSyNphdTbRrE6g058-UBaRyZhP_a-tPdNcnGEKFmBsCQj_pIogIb303TgWKPGhe/s449/5fa43ba0010a6.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="220" data-original-width="449" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpqEXkwRy3Fi0VvaFDYZMNjAlzN-czax5rMUwuqOdDlfODAidBM7NuwoJr7ujicOQ3kgxVE4tgvFxsAOSyNphdTbRrE6g058-UBaRyZhP_a-tPdNcnGEKFmBsCQj_pIogIb303TgWKPGhe/w400-h196/5fa43ba0010a6.jpeg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Así pues, pese a su innegable fragancia de Hollywood, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía</i> se convierte en un acertado
relato sobre la idiosincrasia del demonio y el futuro anticristo, al que, por
otro lado, no hay que temer. De hecho, el propio Sheen, consciente de que sus
palabras podían causar estupor en el pueblo cristiano, llenó a este de
esperanza con las siguiente exhortación: «Colgad un crucifijo en casa, rezad
cada noche el rosario en familia, acudid diariamente a misa, haced la hora
santa, encomendaos a san Miguel y a la Santísima Virgen, y conservad el estado
de gracia, puesto que solo habrá una forma de que las rodillas dejen de
temblar: caer sobre ellas y rezar». Y así, aunque la cinta no dé pie a esta halagüeña
expectativa, sí lo hace a su manera el conjunto de la trilogía –por eso es
recomendable ver también la segunda parte y la tercera, tituladas respectivamente
en España <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La maldición de Damien</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El final de Damien</i><a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>–,
ya que nos hace ver que el mal no tiene la última palabra y que el bien
triunfará por fin mediante una intervención directa de Dios (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>. Ap 20, 7-10). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por desgracia, después de esta cinta, el maligno pasó a ser en el cine
un mero recurso estilístico. De este modo, aunque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El exorcista</i> sentara las bases para que la gran pantalla lo abordase
con seriedad, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía</i> las
perfeccionara, pocas películas han sabido recoger el testigo. Quizás en los
últimos tiempos destaquen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La pasión de
Cristo</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pactar con el diablo</i>, ya
que, cada una en su género, profundizan en su figura, para hacernos ver que no
es un simple mito cristiano, sino un ente real que odia a Dios y quiere
condenar al hombre. En cuanto al anticristo y el fin de los tiempos, y al
margen del filme que hemos presentado, tal vez solo despunten la española <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El día de la bestia</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía. Omen 666</i>, nueva versión de
aquella, aunque con una puesta en escena mucho más hollywoodiana. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/9tQZudhxLWY" width="320" youtube-src-id="9tQZudhxLWY"></iframe></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> La idea
de publicar meses antes la novela inspirada en el guion procedía de la propia
productora, que lo consideró una estrategia comercial. </p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> Existe una
cuarta entrega: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La profecía 4. El renacer</i>,
pero que es del todo prescindible, puesto que la tercera parte de la saga
cierra definitivamente este ciclo (aunque de manera muy pobre, todo hay que
decirlo).</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a> En mi
opinión, la segunda es la mejor de las tres, y la tercera, la peor (con
diferencia).</p>
</div>
</div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-5667276728358464562021-03-12T12:00:00.001+01:002021-03-12T12:00:02.487+01:00El camarada don Camilo<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>El pasado mes de febrero se cumplían cincuenta años de la muerte de
Fernandel, el famoso cómico que dio vida al entrañable don Camilo. Por este
motivo, decidí recuperar las cinco películas que conforman la saga de este
peculiar sacerdote cinematográfico y volver a verlas. Sin lugar a dudas, todas
son muy divertidas, por lo que resulta harto difícil estimar cuál de todas es
la mejor (esta dificultad es mayor si tenemos en cuenta que, en el fondo, son
solo un conjunto de episodios unidos por un fino hilo argumental). Pero hay una
que destaca sobre las demás, puesto que se aparta del escenario habitual –el
valle del Po–, se aleja del formato episódico y revela por fin las cartas que
esta antología llevaba ocultando desde el principio: el anticomunismo. Me estoy
refiriendo a su colofón: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El camarada don
Camilo</i> (Luigi Comencini, 1965).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Como todo el mundo sabe, Pepone y don Camilo fueron creados por el
periodista italiano Giovanni Guareschi (1908-1968). Este había combatido como
oficial de artillería del bando del Eje en la Segunda Guerra Mundial, por lo
que era furibundamente contrario a la ideario comunista (ello no quiere decir
que fuera fascista, pues se opuso también con rotundidad a las políticas de
Mussolini –de hecho, su anticomunismo provenía de su profunda fe católica, no de
sus afinidades ideológicas–). Por este motivo, cuando constató de primera mano
que, no bien hubo acabado el conflicto, Italia comenzó a virar hacia la
izquierda, principalmente en los sectores cristianos, resolvió descubrir las
argucias de esta ideología (a la sazón, se hizo famoso su lema: «En la cabina
de voto, Dios te ve; Stalin, no», que aparece también en una de las cintas –si
no recuerdo mal, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La revancha de don
Camilo</i>–). De esta manera, quiso que Pepone representase al pueblo engañado
por el comunismo, mientras que don Camilo debía encarnar la voz de la Iglesia
(y por ende, de la conciencia).</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc1Ytsjpckwgg2gUSRY6uxpaqXBCoHtCv34jk3ctX9wlPXDRf0ZSgP7c2XeADGPQEw3rNXF-TK9shCYJ4AdBMxdjvuNmmBfOrOlPps3i8goDrU70Qb4h6SogTp3EtiEEMu-NZkjs_pNZA6/s590/El_camarada_Don_Camilo-982954929-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="590" data-original-width="420" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc1Ytsjpckwgg2gUSRY6uxpaqXBCoHtCv34jk3ctX9wlPXDRf0ZSgP7c2XeADGPQEw3rNXF-TK9shCYJ4AdBMxdjvuNmmBfOrOlPps3i8goDrU70Qb4h6SogTp3EtiEEMu-NZkjs_pNZA6/w285-h400/El_camarada_Don_Camilo-982954929-large.jpg" width="285" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Esta dicotomía fue presentada por Guareschi en diversos libros y relatos
cortos –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Don Camilo</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vuelta de don Camilo</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El camarada don Camilo</i> entre los
primeros, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gente así</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El lechuguino pálido</i> entre los segundos
(publicados póstumamente)–, que de la misma manera que las películas, no
dejaban de ser meras historietas unidas por una excusa argumental. Sin embargo,
ninguna de estas aventuras era maniquea en sus premisas (es decir, don Camilo
no era buenísimo por ser católico ni Pepone era malísimo por ser comunista),
sino que se hacían eco de las miserias y defectos de cada uno de sus
protagonistas, que eran descritos con evidente conmiseración. De hecho, para
Guareschi, los más dignos de lástima eran los comunistas católicos, pues a su
juicio, pese a que estuvieran actuando de buena fe, estaban siendo engañados
por las políticas de Stalin (este sí, el mismísimo demonio).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>No obstante, este presupuesto compasivo que había caracterizado a las
cintas de don Camilo cayó a plomo en esta última entrega. Y es que, en los años
60, fecha en la que fue rodada, a pesar de las advertencias veladas que habían
hecho sus predecesoras, el Partido Comunista triunfó en Italia, convirtiéndose
además en el más fuerte e influyente de toda Europa. Por este motivo, la saga
ya no se podía andar con medias tintas, sino que debía sacar toda su artillería
para combatir denodadamente el avance del izquierdismo (de hecho, se
convertiría en el último envite, pues, aunque hubiese sido proyectada la
realización de otro film, este quedó inconcluso por la repentina muerte de
Fernandel). Así, ya sin paliativos, muestra los horrores a los que estaba
siendo sometida la población rusa en aras de una presunta libertad del
individuo (y en concreto, del obrero).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aunque podríamos destacar
multitud de escenas que reflejan este sufrimiento por parte del pueblo ruso –atención
al testimonio de la pareja que ha huido de la Unión Soviética y se ha refugiado
en la parroquia de don Camilo–, debemos recalcar todas aquellas que atañen a la
libertad religiosa, pues son las más conmovedoras. Y es que, en efecto, si el
sacerdote protagonista ha ido advirtiendo contra el comunismo a lo largo de las
cuatro cintas anteriores, pero sin conocerlo realmente, aquí puede constatar
con sus propios ojos hasta dónde es capaz de llegar la maldad humana. Ya ha
dejado de ser una ideología folclórica y buenista de la idiosincrasia alpina
para transmutarse en un peligro real, en un enemigo poderoso y malvado,
deshumanizado –y deshumanizador– e inmisericorde; en un ideario malsano y ateo,
que odia la religión, la cultura y la sociedad cristiana, y que amenaza con
extenderse por el mundo entero…, ¡incluido Italia! Don Camilo comprueba que sus
luchas contra Pepone son irrisorias al lado del combate que han de afrontar los
popes por su propia supervivencia, y que los problemas de los cristianos
italianos son anecdóticos en comparación con el de los correligionarios rusos.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Ello no obsta para que la película continúe mostrando el humor de las
entregas anteriores, pues es su marca de fábrica. Pero la comedia histriónica
de estas últimas ha cedido ante la cruda realidad del sufrimiento humano; las
payasadas de don Camilo y Pepone dejan paso a unas ocurrencias más maduras y
hasta melancólicas, pues intentan poner buena cara frente al mal tiempo, y la
contemporización del católico comunista, como hemos dicho, es ahora una severa
llamada de atención: no puedes votar a un partido que te odia por tu fe. Y así,
pese a que el encuentro de don Camilo con el pope sea a todas luces chistoso,
está revestido de un marcado halo de tristeza, que nunca antes ha aparecido en
la saga; o aunque vaya a visitar con gracia a una mujer que no quiere morir sin
recibir los postreros sacramentos, el diálogo que mantiene con esta revela la
agonía de un pueblo al que se le ha arrebatado su cultura (atención también a
la mucho más elocuente escena en la que va en busca de una tumba que ha sido
cubierta por un campo de cereales, una clara prueba de que la Unión Soviética
quería borrar como fuera el pasado de la nación rusa).</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3oeCuVSbx35udHAgvr28OknUey9adauxxbVbgmxvU3Kd__8LBXp0svXf5uxG-05s0UOHdqv3r1XhHEvtk0iEdYe2rRguThIyXijZQMpuR8xncoSVhIEMyEWGsIGBBkJHDsQ9WOe8Tr-p-/s1920/jlDqbru4rd4NXeNwFD5sJk6oaGV.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1081" data-original-width="1920" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3oeCuVSbx35udHAgvr28OknUey9adauxxbVbgmxvU3Kd__8LBXp0svXf5uxG-05s0UOHdqv3r1XhHEvtk0iEdYe2rRguThIyXijZQMpuR8xncoSVhIEMyEWGsIGBBkJHDsQ9WOe8Tr-p-/w400-h225/jlDqbru4rd4NXeNwFD5sJk6oaGV.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El camarada don Camilo</i> es
quizás la mejor entrega de la saga, pues se trata de la más honesta. Si las
películas anteriores condescendían de alguna manera con el italiano engañado
por el ideario izquierdista, esta ha abandonado su ingenuidad para advertir de
un peligro real, de una amenaza cierta; para quitarle la venda de los ojos al cándido
obrero que lucha por sus derechos y hacerle ver que es solo el pelele de una
política inhumana. Y aunque mantenga su carácter humorístico, quiere combatir
de verdad esta ideología, pues muestra, como hemos indicado, la cruda realidad
que se vivía en la extinta Unión Soviética, pero que pervive en los partidos
comunistas que aún pululan por el mundo. Es el magnífico canto del cisne de una
saga imperecedera, pero que a veces pasa desapercibido, pues únicamente
recordamos al chistoso don Camilo de las primeras cintas, no al de esta, mucho más circunspecto. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Como decíamos arriba, se había proyectado realizar una sexta entrega,
pero la repentina muerte de Fernandel interrumpió la producción. Y tal vez sea
mejor así, pues las imágenes que se filtraron en su momento revelaban que este
marcado discurso antiizquierdista volvía a la senda de la moderación. El motivo
era que el Partido Comunista Italiano había alcanzado mucho peso en el país
alpino, por lo que hubo exigido que no se le hiciera ninguna diatriba. Además, la
conclusión de la cinta que estamos analizando es el mejor cierre que podía
tener la saga, puesto que presenciamos una reconciliación entre Pepone y don
Camilo que no aparece en ninguna otra, y asistimos al “desengaño soviético” por
parte del primero y, por tanto, al triunfo del segundo, que llevaba advirtiendo
contra el comunismo desde la película original. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/G0QJXoq4yj0" width="320" youtube-src-id="G0QJXoq4yj0"></iframe></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-86433139696224421922021-03-05T12:00:00.001+01:002021-03-05T12:00:03.475+01:00El diablo a las cuatro<p>
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>«El Señor es mi pastor, nada me falta. En verdes praderas me hace
recostar. Me conduce hacia fuentes tranquilas y repara mis fuerzas. Me guía por
el sendero justo, por el honor de su nombre. Aunque camine por cañadas oscuras,
nada temo, porque tú vas conmigo: tu vara y tu cayado me sosiegan» (Salmo 23,
1-4).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿A
quién no le suena este salmo? Estoy seguro de que todos lo hemos oído –y
recitado– alguna vez, sobre todo en misa. Y es que quizás se trate de uno de
los textos más célebres de toda la Sagrada Escritura. Por este motivo, resulta
extraño que, en la edad de oro del género religioso –los años 50–, el cine no recurriera
a él con mayor frecuencia. De hecho, se tuvo que aguardar hasta los años 60
para que un film supliera esta carencia. Estamos hablando de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El diablo a las cuatro</i> (Mervyn LeRoy,
1961). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOaWvmQGexy5L_W-8bG0P8SkW-NVB7f3vLs9LECB03rWEMP12N1Wjlqv0HPPGn653iQ7-S2Y-Rt6vsWEkcXYufO3ytELt0xdLLDZqtZ7WcMveZXyzUUJZShZze6SLSGE0A_NKpqPy4L7-D/s879/the_devil_at_4_o_clock-401786625-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="879" data-original-width="580" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOaWvmQGexy5L_W-8bG0P8SkW-NVB7f3vLs9LECB03rWEMP12N1Wjlqv0HPPGn653iQ7-S2Y-Rt6vsWEkcXYufO3ytELt0xdLLDZqtZ7WcMveZXyzUUJZShZze6SLSGE0A_NKpqPy4L7-D/w264-h400/the_devil_at_4_o_clock-401786625-large.jpg" width="264" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La película versa sobre un sacerdote que vive prácticamente desterrado
en una paradisiaca isla del Pacífico. En tiempos, gozó de mucho prestigio, pero
tras fundar un lazareto para niños, comenzó a ser menospreciado por los
habitantes del pueblo. Por esta razón, perdió la fe y comenzó a ahogar sus
penas en el alcohol. Pero nada de esto importará, puesto que, cuando el volcán
que domina el lugar despierte, tendrá que hacer lo posible para rescatar de la
lava a los leprosos.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Podríamos decir que la cinta tiene dos vertientes: la aventurera y la
religiosa. Respecto de la primera, debemos indicar que fue una cinta que
antecedió en casi una década al cine de catástrofes naturales, que encontraría
su eclosión en los años 70 con títulos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terremoto</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ciclón</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Meteoro</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Avalancha</i>;
además, se trató también de la primera en presentar un volcán como protagonista,
por lo que asimismo les marcaría el camino a películas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al este de Java</i> y, mucho más tarde, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un pueblo llamado Dante’s Peak</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Volcano</i>. En cuanto a la segunda, es
indispensable señalar que se trata de la mejor –y única– alegoría del salmo 23
que se haya rodado jamás.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En efecto, como ya hemos
indicado, el sacerdote –un sensacional Spencer Tracy– vive hastiado por la
deriva que ha tomado su existencia. Sin embargo, la erupción del volcán le
recordará el sentido de su vocación, por lo que hará lo posible para rescatar a
los niños y conducirlos a un lugar seguro. A partir de este momento, pues, la
cinta se convierte en una explicitación de las palabras del salmo, ya que aquellos
verán que, aunque caminen por cañadas oscuras, no han de temer, pues están
siendo guiados por el buen pastor. Además, el largometraje cuenta con una
subtrama de remisión muy emotiva que tiene como protagonistas a unos presos
descreídos (entre los que se encuentra un también sensacional Frank Sinatra). </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKU33ylFzBiibMb8KSUOYkfvJ54yb_X9nW3QvfEYaVyarOXdB9LBbk8CpePwDi3GAXOFXIfFURGnCfV69Lx6QBypoaDgi_lIqI2_xewe5IuA5YKqPQB2-MSyRTjf2kvtSlT740Nedagf-E/s300/%25C3%25ADndice3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKU33ylFzBiibMb8KSUOYkfvJ54yb_X9nW3QvfEYaVyarOXdB9LBbk8CpePwDi3GAXOFXIfFURGnCfV69Lx6QBypoaDgi_lIqI2_xewe5IuA5YKqPQB2-MSyRTjf2kvtSlT740Nedagf-E/w400-h224/%25C3%25ADndice3.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El diablo a las cuatro</i> se
convirtió en el último título en el que Spencer Tracy interpretaría a un
sacerdote. Anteriormente lo había hecho en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San
Francisco</i> –otro título de catástrofes naturales–, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Forja de hombres</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ciudad
de los muchachos</i>, y con mucho éxito en cada una de ellas<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>.
Su secreto estribaba en que él, siendo niño, había querido ingresar en un
seminario, aunque los azares de la vida lo condujeran al final por la senda de
la actuación. No obstante, el de esta cinta sea quizás su papel más personal, pues
transformó al personaje en un sosias de sí mismo (recordemos que el actor
padecía serios problemas de depresión y alcoholismo, pero que siempre confió en
la misericordia de Dios, para que le perdonase sus pecados).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En su momento, la crítica se fijó exclusivamente en el aspecto
aventurero de la cinta y en sus sorprendentes efectos especiales (de hecho, las
imágenes de la erupción serían aprovechadas en títulos posteriores, incluyendo
la citada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al este de Java</i>), dejándole
muy poco espacio, pues, a su vertiente religiosa. Sin embargo, andando el
tiempo, vemos que esta trama es la que de verdad propicia el desarrollo del
argumento, por lo que se trata del auténtico núcleo del largometraje. Por tanto,
estoy convencido de que, cuando lo veáis, encontraréis en él esa fantástica
alegoría del salmo 23 que aquí estamos señalando. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/spFM9KzJWO0" width="320" youtube-src-id="spFM9KzJWO0"></iframe></div><br /> <p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> Según parece,
tras su aparición en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San Francisco</i>, los
espectadores le remitieron multitud de cartas reclamándole consejos
espirituales, como si de un sacerdote auténtico se tratase.</p>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En México tuvo lugar una de las persecuciones religiosas más sangrientas
de la historia. Curiosamente, el cine no se ha hecho mucho eco de ella, pues le
ha dedicado solo unas pocas películas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cristiada</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra santa</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sucedió en Jalisco</i> y alguna más. De entre ellas, destaca <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El fugitivo</i>, una obra menor del
conocidísimo director John Ford, que mediante este filme, quiso proclamar a los
cuatro vientos que él era católico.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En efecto, aunque John Ford naciera ya en Estados Unidos, provenía de
una familia de emigrantes irlandeses. Sus padres se habían preocupado de
educarlo en tres pilares fundamentales: la familia, el amor a la isla Esmeralda
y la fe católica. Y a tenor de lo que podemos observar en su filmografía, lo
consiguieron, puesto que estos tres elementos sobrevuelan la mayor parte de sus
películas (por poner solo un ejemplo, vemos que la primera es el verdadero hilo
conductor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las uvas de la ira</i> <span style="mso-bidi-font-style: normal;">o </span><span style="mso-bidi-font-style: normal;">de </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">¡Qué verde era mi valle!</i>, y que el
segundo está muy presente en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre
tranquilo</i>).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En cuanto a la fe, también forma parte de su cine, pero siempre como
elemento secundario..., aunque relevante. De este modo, es el convencimiento
religioso el que mueve al martirio a la reina de Escocia en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">María Estuardo</i>, o es el amor a Cristo el
que une a todo el pueblo de Gales en la citada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¡Qué verde era mi valle!</i> Pero él consideraba que aún le faltaba
hablar abiertamente de su fe, por lo que se propuso encontrar un proyecto
mediante el que pudiera hacerlo.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPL2emqw_4QOQT1dKDELQtHg2oJUETw8yBgsYC0pyddBT0p7V_DIATkZSwHbitOzbpWgYFD7yXLPZGeexHJ3dFsz2FG4vFE43uau_JBVTqQQojopbZcaPPE7nACxODgdhC6sWvsXyLbrWe/s1200/El_fugitivo-535109562-large.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="798" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPL2emqw_4QOQT1dKDELQtHg2oJUETw8yBgsYC0pyddBT0p7V_DIATkZSwHbitOzbpWgYFD7yXLPZGeexHJ3dFsz2FG4vFE43uau_JBVTqQQojopbZcaPPE7nACxODgdhC6sWvsXyLbrWe/w266-h400/El_fugitivo-535109562-large.jpg" width="266" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por suerte, la idea le sobrevino mientras leía la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El poder y la gloria</i>, de Graham Greene. En
ella, el famoso escritor disertaba sobre la persecución mexicana, que había
sido especialmente cruenta en el estado de Tabasco. Ford quedó impresionado por
el sufrimiento que habían padecido los católicos en el país azteca tan solo una
década antes (recordemos que la cinta es del año 47, mientras que el
hostigamiento que narra el libro había acontecido en 1930), por lo que decidió
homenajearlos. Pero no solo a ellos, sino también a todos los católicos que
hubieran sufrido persecución en cualquier parte del mundo y en cualquier
momento de la historia.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por esta razón, la cinta empieza especificando que su argumento no se
desarrolla en ningún lugar concreto del globo ni en una etapa histórica
determinada, aunque es evidente que se trata del México de los años 30. Pretende,
pues, mostrar el devenir de un sacerdote cualquiera que está siendo perseguido
por quienes odian la fe; cómo ha de correr de pueblo en pueblo, mientras que ha
de atender a las personas sedientas de consuelo espiritual; cómo encuentra en
cada iglesia almas caritativas que lo ayudan en su misión, y cómo, en fin, a
pesar de su consagración a Dios, puede verse asaltado también por el miedo a la
muerte.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Quizás, este sea el punto más importante de la película, ya que a todos
esos elementos que hemos citado –y que son un paradigma de cualquier
persecución religiosa–, hemos de sumar el sufrimiento del propio sacerdote,
pocas veces tan bien reflejado en la gran pantalla. Y es que, en efecto,
sorprende la humanidad con la que el presbítero (un estupendo Henry Fonda) es
tratado: no se trata de un superhombre, capaz de arrostrar con éxito, y en el
nombre de Dios, cualquier dificultad; se trata de una persona cansada de
correr, angustiada por el peso de la muerte, que pende sobre ella cual espada
de Damocles.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUmNhAlux9_5pJn50uoQ7Pv6YqC4XuUnA05dx8z7wK1mFlMUONESVnLWFqZnpoCfSO6QGB_L5WA_lC672xVUM2Uj-mzWIWS25rBZCXC11KAllMwtLOoIK0leVeiDGRq4gPQXWt6liPGs8z/s300/%25C3%25ADndice2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUmNhAlux9_5pJn50uoQ7Pv6YqC4XuUnA05dx8z7wK1mFlMUONESVnLWFqZnpoCfSO6QGB_L5WA_lC672xVUM2Uj-mzWIWS25rBZCXC11KAllMwtLOoIK0leVeiDGRq4gPQXWt6liPGs8z/w400-h224/%25C3%25ADndice2.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>John Ford tenía por fin su confesión religiosa, pero desgraciadamente no
encontró el favor del público. Y es que este andaba buscando otro wéstern u
otro film bélico, iguales a los que le habían visto dirigir bajo títulos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La diligencia</i> u <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hombres intrépidos</i>. Por este motivo, abominó durante mucho tiempo
de ella, aunque más tarde comenzó a reivindicarla él mismo y a decir que se
trataba de su mejor obra. De hecho, pese a que años después rodaría<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> El hombre tranquilo</i>, que parece su
testamento espiritual en vez de un largometraje de ficción, llegó a considerar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El fugitivo</i> como su filme más personal.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por este motivo, hoy quiero unirme al propio John Ford y reivindicar con
él esta película. Bajo mi modesta opinión, no es una obra menor, como
actualmente dicen los expertos –tal vez incluso para menospreciar su temática–,
sino una auténtica obra mayor. Y es que la cinta es todo un estudio psicológico
del sufrimiento que embarga al alma perseguida, que no sabe por qué ha de
padecer tanto mal, pese a que su único cometido en la vida ha sido hacer el
bien. Conmigo, pues, también vosotros podéis uniros a esta reivindicación y ver
la que quizás sea una de las mejores cintas de este gran director. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/QjaU8ESMBow" width="320" youtube-src-id="QjaU8ESMBow"></iframe></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-58510669236803149622021-02-19T12:06:00.002+01:002021-02-19T12:06:53.029+01:00Los diez mandamientos (1923)<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Cuando hablamos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los diez
mandamientos</i>, todos recordamos la excelente versión de 1956, con unos
estupendos Charlton Heston y Yul Brynner en los respectivos papeles de Moisés y
Ramsés. Sin embargo, durante la etapa silente del cine, se popularizó otra
versión, mucho más rudimentaria, pero quizás más espiritual que esta, pues
intentaba equiparar la vida del cristiano a la travesía de Israel por el
desierto. Como ya hemos empezado la Cuaresma, en la que también se conmemora
este hecho, no hay mejor momento que este para recuperarla de nuestras
videotecas.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2t9gTT8zY5vJ7vRKimy6aVLbu5sjflDPreZN3uCmebhqhF1B_w8dCW6FfLxf1IBQS_lsGeNFjiEi-oYUBaGaadOoo2rgW2cTtaQH4e8s8oQ87jxbNbs67HT4zUwAPG3ZMRyYWeE_PwJGb/s399/Los_diez_mandamientos-540464235-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="399" data-original-width="244" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2t9gTT8zY5vJ7vRKimy6aVLbu5sjflDPreZN3uCmebhqhF1B_w8dCW6FfLxf1IBQS_lsGeNFjiEi-oYUBaGaadOoo2rgW2cTtaQH4e8s8oQ87jxbNbs67HT4zUwAPG3ZMRyYWeE_PwJGb/w245-h400/Los_diez_mandamientos-540464235-large.jpg" width="245" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Nos encontramos a principios de los años 20. A la sazón, está triunfando
en las salas el director Cecil B. DeMille, pues sus comedias y sus películas
históricas cautivan a todo el mundo y dejan sustanciosas ganancias en la
taquilla. Es por ello que el cineasta, sintiéndose en deuda con sus
admiradores, decide convocar un certamen, para que sean ellos los que decidan
la temática de su siguiente largometraje. Con este propósito, pues, pide que le
sean remitidos a su despacho posibles argumentos, de manera que él los pueda
valorar y resolver cuál puede ser adaptado a la gran pantalla.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Según parece, el concurso fue todo un éxito, pues su oficina se llenó de
inmediato de miles de ideas, que pugnaban por ser su próximo proyecto. Sin
embargo, solo una llamó su atención, una frase en la que se podía leer: «No desafíes
a los diez mandamientos, porque si lo haces, ellos acabarán contigo».
Rápidamente, el director rememoró su infancia, durante la cual había tenido
mucha importancia la religión, ya que sus padres habían sido unos miembros muy
destacados de la Iglesia episcopal. Acordándose de ellos, pues, decidió que
haría una versión del libro del Éxodo.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>No obstante, cuando le planteó este propósito a su productora habitual,
Paramount Pictures, esta lo desaprobó. El motivo era que el presupuesto con el
que DeMille pretendía contar superaba cualquier expectativa. Por suerte, un
directivo de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">major</i> le propuso
realizar un drama costumbrista, en el que se analizase la actualidad del
decálogo, algo que él vio con buenos ojos, y aceptó. Pero como seguía empeñado
en ambientar su film en el Antiguo Egipto, llegó a un acuerdo con la empresa:
realizaría el prólogo de la cinta según su propio criterio y luego rodaría el
grueso de la misma conforme le había pedido el estudio. Este continuaba
creyendo que se trataba de un gasto excesivo, pero finalmente cedió y dio luz
verde a la grabación.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU58oSfhuzg3J5MYTPUJ3uyvqc5TuvHJqM4yDT5F2oeDwq1rPQmDbPVuyTEBVO8cu-67BuirZj4zNqyLOfMl0atrwK_ZBzWJc9DaxY9wf5SmThagmcOW8pdjql7PE4JqsKDJpzSdLeNroh/s300/%25C3%25ADndice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU58oSfhuzg3J5MYTPUJ3uyvqc5TuvHJqM4yDT5F2oeDwq1rPQmDbPVuyTEBVO8cu-67BuirZj4zNqyLOfMl0atrwK_ZBzWJc9DaxY9wf5SmThagmcOW8pdjql7PE4JqsKDJpzSdLeNroh/w400-h224/%25C3%25ADndice.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La película, pues, cuenta con dos partes muy bien diferenciadas: por un
lado, el citado prólogo, en el que se narra la esclavitud egipcia del pueblo
judío y su posterior huida a la Tierra Prometida; por el otro, el drama costumbrista,
que presenta el enfrentamiento de dos hermanos antagónicos, pues uno es
temeroso de Dios y otro no. De entrambas, la parte que más gustó al público fue
la primera, puesto que DeMille se había preocupado de que fuera ciertamente
espectacular. Y es que había decidido rodarla en el desierto de Guadalupe,
California, con unos decorados construidos a escala real<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>;
había contratado a una cantidad ingente de figurantes para las escenas
multitudinarias, y hubo contado con unos efectos especiales sorprendentes para
la época (y que se pueden constatar sobre todo en la escena del paso por el mar
Rojo<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Para más inri, el director quiso innovar a la hora de la proyección del
film. Por este motivo, pidió que en las salas se usasen filtros de colores
cálidos, con el objeto de hacer más creíbles las imágenes de la pantalla;
exigió que estas se sincronizasen con unos sonidos que él mismo había grabado
(y entre los que se podían distinguir los latigazos, los lamentos de los judíos
flagelados y los sonidos de los carruajes), y hasta pidió aumentar la
temperatura de los locales, para simular el calor del sol egipcio. No es
extraño, pues, que su visionado se convirtiese en toda una experiencia para los
espectadores, que acudían a verla una y otra vez.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgR6R_onNmivesrCiWd2bhsBWvtQvd3jJWblvJYjekuWOxJ-L9ksA_yIg4trckQfeWjjjRm6BtKgzVzYh-K4k_TFRFaXUk5mykjNT_1RjynYhsw7WAcxYvGhZk1lgvxHvvnivbwms_6Lx/s440/440px-Richard_Dix%252C_Edythe_Chapman%252C_Leatrice_Joy%252C_and_Rod_La_Rocque_in_The_Ten_Commandments.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="440" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgR6R_onNmivesrCiWd2bhsBWvtQvd3jJWblvJYjekuWOxJ-L9ksA_yIg4trckQfeWjjjRm6BtKgzVzYh-K4k_TFRFaXUk5mykjNT_1RjynYhsw7WAcxYvGhZk1lgvxHvvnivbwms_6Lx/w400-h300/440px-Richard_Dix%252C_Edythe_Chapman%252C_Leatrice_Joy%252C_and_Rod_La_Rocque_in_The_Ten_Commandments.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La segunda mitad de la película, sin embargo, cambiaba radicalmente de
registro, pues dejaba a un lado la espectacularidad citada y se embarcaba en un
drama familiar. En él, vemos a dos hermanos que, pese a haber recibido la misma
educación religiosa por parte de su madre, llevan unas vidas completamente
antagónicas. Y así, como ya hemos dicho arriba, mientras que uno se muestra
temeroso de Dios y cumple los mandamientos, el otro se niega a hacerlo; es más,
desafía la autoridad del decálogo y se compromete a infringir todos y cada uno
de sus preceptos. Y en el colmo de la tragedia, aparece una mujer, de la que
ambos se enamoran y que logra poner en duda las respectivas decisiones que han
tomado.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por supuesto, de las dos partes del filme, triunfó la primera, pues el
público había visto en ella una experiencia inédita hasta el momento en la gran
pantalla; de hecho, se cuenta que la gente abandonaba en masa la sala cuando
concluía y comenzaba el consabido drama familiar. Ello conllevó que este último
fuera menospreciado durante un tiempo, aunque de manera equivocada, pues, como
hemos indicado, encierra una dimensión espiritual francamente destacable. Y es
que, a pesar de lo que pudiera parecer, la cinta no presenta un discurso
maniqueo sobre la observancia de los mandamientos –si los cumples, te irá bien;
si no los cumples, te irá mal–, sino que profundiza en la realidad con la que
se topa cualquier creyente: al justo, muchas veces le va mal, mientras que al
injusto le va bien.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Así pues, la travesía de Israel por el desierto aparece aquí como una
falsilla de la del “hermano bueno”, cuya vida es asediada por las penas, las
decepciones y la incertidumbre; que en no pocas ocasiones constata cómo al “hermano
malo” le va mejor que a él, pese a que no crea en Dios y ponga toda su
esperanza en este mundo. Ya la Biblia misma se hace eco de este hecho en sus
páginas: «Por poco doy un mal paso, casi resbalaron mis pisadas: porque
envidiaba a los perversos, viendo prosperar a los malvados. Para ellos no hay
sinsabores, están sanos y orondos; no pasan las fatigas humanas, ni sufren como
los demás […]. Y dije: ¿para qué he limpiado yo mi corazón y he lavado en la
inocencia mis manos?» (Salmo 73, 2-5. 13). Y aunque la misma Biblia procura
resolverlo (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>. Col 3, 23-25), su existencia
no deja de ser una dura travesía por el desierto hasta llegar a la Tierra
Prometida, es decir, al cielo.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkIV5lx-v3MJcUIwpO7ZHeje5r-3FcsEEidB0joIGV_-ixYaUpWMHONLO78-8ZL-DkgTAeMPFO8tLxX5LLMvo2dEtpW1rQW8y7rnY2_slltB68lu8iOUFVtHTjRqS2-DUZDoyqsceo_6q4/s640/the-ten-commandments.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkIV5lx-v3MJcUIwpO7ZHeje5r-3FcsEEidB0joIGV_-ixYaUpWMHONLO78-8ZL-DkgTAeMPFO8tLxX5LLMvo2dEtpW1rQW8y7rnY2_slltB68lu8iOUFVtHTjRqS2-DUZDoyqsceo_6q4/w400-h300/the-ten-commandments.png" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por suerte, esta segunda mitad del largometraje ha ido ganando puntos
con el paso del tiempo, y hoy está muy valorada por cinéfilos en general y por
amantes del cine religioso en particular. De hecho, el propio director de la
cinta se vio conmovido por ella y quiso profundizar en esta vertiente
cristiana, por lo que años después realizaría una extraordinaria película sobre
Jesús: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El rey de reyes</i>, que serviría
de inspiración a muchísimos títulos de esta índole (incluyendo, por supuesto,
la célebre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rey de reyes</i>, de Nicholas
Ray); es más, se convertiría en un habitual del péplum, género cuya invención
se le atribuye, pues rodaría también <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
signo de la cruz</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sansón y Dalila</i>
y otra vez <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los diez mandamientos</i>, con
la que finalizaría su carrera. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>De este modo, y aunque siempre recordaremos esta última versión, con
unos flamantes Charlton Heston y Yul Brynner, lo cierto es que, antes de ella,
existió otra, mucho más modesta, pero que tuvo más importancia. Tal vez, si no
hubiera sido por ella, hoy no habría existido el subgénero bíblico, que tantas
delectaciones nos ha traído. Y eso lo prueba el hecho de que, después de su
estreno, se puso de moda la adaptación de las Sagradas Escrituras, aunque
siempre bajo el formato que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los diez
mandamientos</i> había patentado: su actualidad en el tiempo moderno. Por eso,
como ahora no hay nada más moderno que el tiempo cuaresmal, este es un buen
momento para verla y recordar que nuestra vida es solo un desierto, que hemos
de atravesar hasta llegar a nuestro destino, el cielo.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hcSzYBI1WUg" width="320" youtube-src-id="hcSzYBI1WUg"></iframe></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> Hoy,
dicho desierto es considerado zona arqueológica nacional, puesto que los
decorados permanecieron allí después del rodaje y la arena de las dunas se
encargó de cubrirlos.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> Tanto es
así que el público creyó que, en efecto, los extras habían muerto ahogados
durante el rodaje, un rumor que tuvo que frenar el mismísimo DeMille.</p>
</div>
</div>
<p> </p>paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-69547895645122329882021-02-11T12:22:00.000+01:002021-02-11T12:22:04.040+01:00Madre Juana de los Ángeles<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La historia de la Iglesia está repleta de hechos curiosos, cuyas causas
se pierden todavía entre las brumas de la incertidumbre. Es el caso, por
ejemplo, de las endemoniadas de Loudun, en Francia. Y es que, en efecto, allá
por el siglo XVII, un grupo de monjas ursulinas de esta localidad fue
supuestamente poseído por toda una legión de demonios. El hecho alcanzó tal
relevancia que hasta el mismísimo cardenal Richelieu se interesó por él e
incluso ordenó que varios sacerdotes se dirigieran al convento, con el fin de
liberarlo del presunto poder del maligno. Pero parece que en todo este asunto
hubo también otro tipo de intereses, que actualmente ponen en duda el origen
demoníaco.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Corría el año 1617. A la sazón, el sacerdote Urbano Grandier, que ha
sido ordenado recientemente, es enviado como párroco de San Pedro y canónigo de
la Santa Cruz (ambas iglesias, en la citada ciudad de Loudun). Muy pronto
alcanza gran fama entre sus feligreses gracias a sus ardorosos sermones, que
exhortan a todo el mundo por su profunda teología y su notable piedad. Sin embargo,
también recaba cierta popularidad como amante, puesto que no duda en dar rienda
suelta a su pasión con las jovencitas del lugar. De este modo, deja embarazada
a su propia discípula, de tan solo quince años, y contrae matrimonio con una
huérfana pobre (en la ceremonia, él mismo ejerce de contrayente, sacerdote y
testigo).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pese a esta vida disoluta, es reclamado como confesor por la madre Juana
de los Ángeles, superiora del convento de ursulinas, que según se cuenta, está
enamorada secretamente de él. Por desgracia para ella, el sacerdote declina la
oferta, puesto que lo acucian otras preocupaciones, que no son religiosas ni
sensuales, sino políticas, pues está embarcado en la defensa de la ciudad (y es
que esta, donde conviven hugonotes y católicos, está en el punto de mira del cardenal
Richelieu, que pretende su destrucción). Es por ello que quien responde al
llamado es Mignon, que también es canónigo en la iglesia de la Santa Cruz, pero
enemigo declarado de Grandier. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pasado un tiempo, Mignon afirma que el convento está endemoniado, pues
sus monjas se confiesan constantemente de cometer pecados carnales. Y así,
cuando es convocada para dar explicaciones, la madre superiora asegura que se
trata de un hechizo de Grandier. Según ella, este trepa cada noche los muros
del cenobio para poseerla a ella y poseer a las otras mujeres, que no pueden
hacer nada para impedirlo. Por supuesto, el sacerdote acusado niega tales
incriminaciones, pero como ya pesa sobre él esa fama de truhan, nadie le cree. Es
por ello que el cardenal Richelieu ordena una investigación, en la que, en
efecto, se le declara culpable y se le condena a morir en la hoguera.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7EZnN23xKlqG3GawV6ZLBzWzz42cyoaAJS3nEI_ATuas8yLhlauAFujfE5ROx0cMqyR96TCqzxpSrRff6OoIzgarp56jamTios1U-D4TPMiBKVW1i5Bc2THQMGsjxBnq04ZSTrkhNHS73/s400/Madre_Juana_de_los_ngeles-370922655-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="288" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7EZnN23xKlqG3GawV6ZLBzWzz42cyoaAJS3nEI_ATuas8yLhlauAFujfE5ROx0cMqyR96TCqzxpSrRff6OoIzgarp56jamTios1U-D4TPMiBKVW1i5Bc2THQMGsjxBnq04ZSTrkhNHS73/w288-h400/Madre_Juana_de_los_ngeles-370922655-large.jpg" width="288" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Como se suele decir en español: “Muerto el perro, se acabó la rabia”,
pues esto es lo que parece que ocurrió. Y es que, en efecto, no bien fue
incinerado el libidinoso sacerdote, las monjas quedaron libres del acecho del
demonio. Pero no solo eso, sino que también la ciudad de Loudun quedó
desamparada y Mignon creció en el favor de Richelieu. Es más, hay quien acusa a
estos dos últimos de confabularse con la madre Juana de los Ángeles, para
acusar a aquel y librarse de él, algo a lo que ella habría accedido por
despecho. De este modo, lo que pretendidamente hubiera sido un extraño caso de
posesión diabólica, se habría convertido en uno de desamor e histeria
colectiva.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pese a esta interesante premisa, el cine solo se ha hecho eco de este
asunto en dos ocasiones: en 1961, mediante la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Madre Juana de los Ángeles</i>, y en 1971, con la cinta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los demonios</i>. De entrambas, la que hoy
recomendamos es la primera, puesto que la segunda, aunque pretenda ser más fiel
al dato histórico, solo sirve de excusa para presentar un retrato pseudoerótico
y blasfemo de lo que ocurrió en Loudun (y por ello actualmente es considerado
un film de culto: cosas que tiene el séptimo arte). Bien es cierto que no se
trata de un largometraje muy conocido, pero no por ello deja de ser
interesante, pues parte de la base de que la posesión de las ursulinas fue real
y que, por ende, todo el entramado que hemos señalado fue algo que añadió la
historiografía posterior, siempre anticlerical.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>De esta manera, la película se inicia varios años después de que
Grandier haya sido incinerado. A la ciudad francesa, es enviado el padre Suryn,
un sacerdote con fama de santo, que ha de liberar al convento de la presencia
demoníaca. Durante sus conversaciones con la madre superiora, el improvisado
exorcista detecta que tal vez la posesión no fuera consecuencia de las malas
artes de aquel, sino de las propias monjas, que habrían abandonado su vida de
piedad y, por tanto, le habrían dejado la puerta abierta al diablo. Es por ello
que él se empeña en que las religiosas vuelvan a la senda de su vocación, en
vez de procurarles un auténtico exorcismo (aunque este también tenga lugar).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Como decimos, no por poco conocida, la película deja de ser interesante,
puesto que, en efecto, presenta un discurso muy acertado sobre la virtud, la
tentación y el pecado. Y es que todo el desarrollo de la cinta pretende ser un
llamamiento a la advertencia por parte de los consagrados –clérigos o monjas–,
puesto que, conforme anuncia la Escritura, el maligno anda como león rugiente,
buscando a quién devorar (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cfr</i>. 1 Pe
5, 8). En este sentido, es necesario que prestemos atención al personaje de la
joven novicia que se escabulle cada noche a la taberna para hablar con la “gente
del mundo”, o al del propio sacerdote protagonista, que ve cómo le afecta su
trato con la madre Juana de los Ángeles.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La película es de origen polaco, por lo que el cinéfilo encontrará en
ella todo el sabor del cine nórdico, el mismo que nos cautivó mediante <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ordet (La palabra)</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El séptimo sello</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
manantial de la doncella</i>, con la que mantiene ciertos puntos en común. Su director
ya era bastante conocido en Polonia, pero no en el resto del mundo, por lo que
esta cinta lo catapultó a la fama allende las fronteras de su propio país. De hecho,
como este estaba aún bajo el yugo comunista, muchos críticos de la época
entendieron que se trataba de una diatriba velada al ideario bolchevique. Pero,
aunque no dudamos de que esto sea cierto, lo más interesante del film radica en
esa advertencia que lanza a todos los religiosos (y por extensión, a todos los
cristianos), que siempre están bajo la asechanza de un enemigo que pretende
destruir sus almas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hkMGFW3dsOo" width="320" youtube-src-id="hkMGFW3dsOo"></iframe></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-21754709931277181562021-02-01T12:15:00.000+01:002021-02-01T12:15:07.051+01:00Viacrucis del Señor en las tierras de España<p><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Es curioso ver cómo el cine sobre la persecución religiosa en España
brilla por su ausencia. Ciertamente, hoy tenemos cintas que han procurado
subsanar este error –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bajo un manto de
estrellas</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poveda</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un Dios prohibido</i>…–, pero ni por asomo
conforman una minoría significativa. De este modo, y por ejemplo, mientras que el
cinéfilo aficionado puede elegir entre las innumerables películas que versan
sobre el Holocausto –y eso es encomiable–, tiene muy pocas opciones a la hora
de ver una sobre la mentada persecución (y eso que se trata quizás del mayor
genocidio cristiano de la historia de la humanidad).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En época de Franco no fue mejor, puesto que solo dos largometrajes se
hicieron eco de ella: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Raza</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cerca del cielo</i>. La primera, en solo una
escena, donde se muestra cómo son asesinados varios monjes; la segunda,
financiada exclusivamente por la Acción Católica Española, que se avergonzaba
de que este genocidio hubiera sido silenciado<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Quizás debamos encontrar el motivo de esto en la ola de reconciliación que inundó el
país (sí, de reconciliación, no de venganza), a la que se sumó de inmediato el
séptimo arte. Y así, como no se debía hurgar en la herida que había dejado la
guerra, sino restañarla, todas las películas de entonces se produjeron en ese
sentido (véase <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente de Madrid</i>, que
aquí ya hemos analizado).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero la persecución religiosa en tiempos de la Segunda República y la
Guerra Civil había sido una realidad, por lo que no se podía pasar por alto,
pese a la directriz indicada. Es por ello que uno de los mejores cineastas de
nuestra nación, José Luis Sáenz de Heredia<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
quiso plasmarla en un cortometraje: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vía
crucis del Señor en las tierras de España</i> (1940). Hoy se trata de una obra prácticamente
–o totalmente– olvidada, pero que, como casi todo lo que él tocó, demuestra el
genio artístico que siempre mantuvo y la fortaleza ideológica de la que
constantemente hizo gala.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim3EFgMo73sBja5gzn_TMXP_ySM1BSS-ajEUjAOWXqlNA-j1j7rT9PFau-sYYqYaUz5-sPLZ1Mz36YgQjgP-QwUgXkksz67mD_QkYc1_2aeFYrodRmGXunca9Fax8TkMfB-y4NQ88jRVQq/s399/viacrucis+del+se%25C3%25B1or.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="399" data-original-width="360" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim3EFgMo73sBja5gzn_TMXP_ySM1BSS-ajEUjAOWXqlNA-j1j7rT9PFau-sYYqYaUz5-sPLZ1Mz36YgQjgP-QwUgXkksz67mD_QkYc1_2aeFYrodRmGXunca9Fax8TkMfB-y4NQ88jRVQq/w361-h400/viacrucis+del+se%25C3%25B1or.png" width="361" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>De incuestionable importancia para conocer la historia española de
principios del siglo XX (esa misma que hoy se pretende olvidar –o peor aún,
modificar–), este cortometraje-documental se posiciona sin tapujos a favor del
concepto teológico que alentó a los miembros del bando nacional: la cruzada. En
efecto, conmovido por los estragos causados por el Ejército Republicano entre
los católicos de España, el cardenal Isidro Gomá no vaciló ni por un instante
en denominar así a la misión de liberación que tenían aquellos. Es por ello
que, nada más empezar el metraje, se especifica lo siguiente: «Para constancia
del dolor que hicieron las furias del comunismo al Señor en su santa Iglesia
española».</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Y es que, ciertamente, como la Iglesia es el cuerpo de Cristo, este
volvió a padecer en España el mismo viacrucis que en Jerusalén lo había
conducido al Calvario y a la muerte (aquella vez, instigado por judíos y
romanos; esta, por comunistas y republicanos; en ambas ocasiones, con idénticos
odio y saña). Por este motivo, Sáenz de Heredia recurrió a esta célebre
devoción para demostrarlo, equiparando cada una de las catorce estaciones<a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
a las diferentes vejaciones sufridas por los cristianos en tiempos de la República
y la Guerra Civil. Y para mayor impacto visual del espectador, aprovecha
imágenes de archivo y fotografías de la época para acompañar a cada una de las
citadas estaciones: de este modo, podemos constatar en primera persona la quema
de conventos, la matanza de sacerdotes y monjas, la profanación de tumbas o el famoso
–aunque triste– fusilamiento del monumento al Sagrado Corazón del cerro de los
Ángeles.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Todo ello manifiesta que en España padecimos quizás el mayor genocidio
cristiano de la historia de la Iglesia (superior incluso al vivido en tiempos
del Imperio romano y al padecido en México durante los años 20). Sin embargo,
hoy –como ayer– se quiere silenciar (antaño, por razones conciliadoras; hogaño,
por motivos ideológicos), o peor aún, modificar y aun justificar. Y es que no
son pocos los historiadores y políticos que, de aceptar la existencia de la
persecución religiosa española, minimizan su alcance hasta extremos irrisorios
o defienden que la Iglesia tenía un poder que el pueblo le debía arrebatar.
Pero ¿qué poder podían tener unas monjas que rezaban en la clausura de su monasterio,
como indica la primera imagen del film?, ¿o de qué peso político iba a gozar el
sacerdote que atendía el culto de su parroquia o las personan que asistían a él?,
¿o qué autoridad –y esta, moral– podría tener un obispo más allá de los límites
de su diócesis?</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por tanto, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viacrucis del Señor en
las tierras de España</i> es el testimonio perfecto de una parte muy negra de la
historia de nuestra patria. Sus imágenes nos recuerden el dolor padecido por la
Iglesia a manos de sus enemigos (esos mismos que hoy quieren que nos olvidemos
de ello), pero al mismo tiempo nos indican aquellas palabras del Evangelio en
las que debemos enraizar nuestra esperanza: «Ahora yo te digo: tú eres Pedro, y
sobre esta piedra edificaré mi Iglesia, y el poder del infierno no la
derrotará» (Mt 16, 18). </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/_4ZBCqumwhA" width="320" youtube-src-id="_4ZBCqumwhA"></iframe></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Además,
procuró potenciar con esta cinta la beatificación de Anselmo Polanco, obispo de
Teruel, que había sido ejecutado en Barcelona por los milicianos. </p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Otro de
los autores denostados en la actualidad: pese a haber dirigido grandes películas
de nuestro celuloide –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historias de la
radio</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Raza</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El indulto</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¡Se armó el
belén!</i>–, es más recordado por su vinculación familiar con el fundador de la
Falange y por su compromiso político con el general Franco.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Recordemos que, antes de la reforma del papa san Juan Pablo II en 1991, este
era el número de estaciones que componían el viacrucis (la decimoquinta de
ahora sería la resurrección del Señor).</p>
</div>
</div>paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-20411281006716985112021-01-25T12:27:00.000+01:002021-01-25T12:27:33.779+01:00La esclava libre<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Antes de empezar, quiero decir que escribo este artículo desde el más
profundo de los desconocimientos, aunque, a la vez, desde la más sincera de las
inquietudes. Lo especifico, porque muchas veces los textos nos llevan a
formarnos una imagen distorsionada del autor que los publica. Y es que leemos
por encima algunos renglones, no entramos a valorar lo que se nos propone… y
enseguida tildamos al conjunto de aquello que nos gusta o nos disgusta (casi siempre,
en base a nuestra ideología política o a nuestra concepción religiosa). Dicho lo
cual, comenzamos.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> Hace un par de </span>semanas, tuve la oportunidad de ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La esclava libre</i>, una película que Raoul Walsh dirigió en 1957. Según
parece, esta cinta nació con el claro propósito de desbancar a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lo que el viento se llevó</i>, que, pese a
haber sido estrenada veinte años antes, continuaba estando en lo más alto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ranking</i> cinematográfico. Para ello,
propone un argumento similar, una ambientación muy parecida y hasta unos personajes
prácticamente calcados (tanto es así que incluso Clark Gable parece repetir el
papel de Rhett Butler). Sin embargo, no es exactamente igual, sino que a todo
ello le da una vuelta de tuerca.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>El motivo es que, desde el principio, la cinta pretende ser una clara
apología del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modus vivendi</i> de los
Estados Confederados del Sur y, por tanto, un acerbo discurso contra el de los
Unionistas del Norte. De este modo, sin ocultar en ningún momento sus
intenciones, presenta a un ejército norteño compuesto por soldados maleducados,
libidinosos y desharrapados –salvo algunas excepciones–, mientras que ofrece
una imagen totalmente opuesta de las tropas sudistas –sin ninguna excepción–. Es
más, presenta una visión muy amable de la sociedad sureña, al mismo tiempo que
deja entrever que la del Norte era por completo despreciable. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Esto alcanza su culmen a la hora de describir cómo vivían los negros a
un lado y otro de la frontera, que es, como se suele decir, el quid de la
cuestión secesionista. De esta manera, y conforme a la película, los del Sur
(tradicionalmente, los más explotados y, por ende, los más necesitados de liberación)
viven como familiares de sus amos, no como esclavos; los del Norte, en cambio,
todo lo contrario. Incluso, en el colmo de la sorpresa, el negro protagonista, un
estupendo Sidney Poitier, que vive en el Sur, odia a su señor…, ¡porque este lo
trata como un hijo, no como lo que es en realidad: un esclavo!</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6w6V2sjieusr-XHPA4855heaoLB2cH5ySQDciSkD25eT-3I4Fajg39VczStEwRdDIyyZbYuU6m4vRGnhoBbsvmIaWuNBqkcym0gukXLIQGtxzCefGzK-4chgH0CCjA2kjvRZTRiVJ6Qc4/s541/La_esclava_libre-347492066-large.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="541" data-original-width="350" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6w6V2sjieusr-XHPA4855heaoLB2cH5ySQDciSkD25eT-3I4Fajg39VczStEwRdDIyyZbYuU6m4vRGnhoBbsvmIaWuNBqkcym0gukXLIQGtxzCefGzK-4chgH0CCjA2kjvRZTRiVJ6Qc4/w414-h640/La_esclava_libre-347492066-large.jpg" width="414" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Esto me llevó a recordar una conversación que mantuve hace mucho tiempo
con un amigo. Según este, todo lo que nos habían contado acerca de la Guerra de
Secesión era un bulo, puesto que los negros del Sur no vivían tan mal como se
nos había hecho creer. Y lo razonaba de la siguiente manera: los negros sureños
tenían estatus de criados –no de esclavos–, mientras que en los norteños era al
revés. El problema es que el Norte quería imponerle al Sur su visión de la
sociedad, por lo que divulgó entre los suyos que en los Estados Confederados se
atropellaban los derechos de las personas, y mediante células infiltradas, se
les hizo pensar a los negros que incluso dejarían de ser criados (esto se ve
muy bien en el transcurso de la cinta).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por lo tanto, y siempre según mi amigo, fue más una guerra de religión
que un enfrentamiento social o político. Y es que en el Sur pervivía una visión
católica de la sociedad, heredada de los franceses y los españoles, pero en el
Norte había arraigado con fuerza la protestante, más propia de los ingleses y
holandeses. Y así, mientras que esta última era completamente individualista e
industrial, aquella era hogareña y rural, por lo que no contribuiría a la
evolución de los futuros Estados Unidos conforme al criterio capitalista de los
norteños. Pero como este ideario seguía necesitando de mano de obra esclava, se
les hizo creer a los negros del Sur que serían libres, para que se unieran a la
nueva sociedad norteña y se convirtieran así en siervos “voluntarios”. Y para
rubricar esta idea, me espetó la siguiente frase: «Lincoln escribía sobre la
libertad de los esclavos, mientras desde su ventana veía a los suyos recoger el
algodón de sus plantaciones» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">sic</i>). No
sé si esto es estrictamente cierto, pero como mi amigo es historiador y publicó
sus tesis conforme a estas pautas, tomo en consideración sus palabras. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJaNRKdUGxxEiZd804-5PioZriy_uhKHITiZSykLv2jxrnrHp2rG4xd1T7oRW6TIW-VlNh9KZR_mKDHx8X-Gm23iZBnvWrflzPXsNhGTKUAhcj80-vMozVHyT36NHpoIKEV1edXJ_FEKCf/s1706/esclava-libre-interior_1351974859_5920249_1707x1024.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1706" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJaNRKdUGxxEiZd804-5PioZriy_uhKHITiZSykLv2jxrnrHp2rG4xd1T7oRW6TIW-VlNh9KZR_mKDHx8X-Gm23iZBnvWrflzPXsNhGTKUAhcj80-vMozVHyT36NHpoIKEV1edXJ_FEKCf/w400-h240/esclava-libre-interior_1351974859_5920249_1707x1024.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Sea como fuere, lo cierto es que hemos asumido como auténtica una concepción
de la historia: la de los vencedores. De este modo, es muy difícil ver hoy
películas que, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La esclava libre</i>,
se atrevan a refutar esta idea. Supongo, pues, que en América ocurrirá los
mismo que en España, donde, al haber asumido que los republicanos eran los
buenos y los nacionales los malos (antes era al revés), es imposible hallar una
cinta que exponga lo contrario (antes también era al revés). Por esta razón, es
bueno acercarse a títulos como este, ya que nos ofrecen discursos muy alejados
de los que tenemos que repetir por boca de ganso.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por este motivo, antes de comenzar el texto, he querido especificar que
hablo desde la más estricta de las ignorancias. Y es que desconozco
absolutamente todo lo que tenga que ver con la Guerra de Secesión Americana (más allá de
lo que todos sabemos… o de lo que creíamos saber hasta ahora). No estoy a favor de
los confederados ni en contra de los unionistas, ni al revés, pues todo me coge
tan lejos que mi opinión no repercute para nada en el devenir histórico actual. Si
es verdad todo lo que os he expuesto, puede que sienta más afinidad por los
Estados del Sur que por los del Norte (¿recordáis lo que os decía en el párrafo
introductorio?), pero siempre me quedará la duda de cuál tuvo razón en ese
conflicto. Mientras tanto, podremos seguir indagando en el asunto gracias a
películas como esta.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/dKZ87NdtMcI" width="320" youtube-src-id="dKZ87NdtMcI"></iframe></div><br /> <p></p>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-67719381518851830812021-01-19T10:03:00.000+01:002021-01-19T10:03:16.230+01:00Frente de Madrid<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Si recordáis, en mi último artículo me quejaba de que la corrección
política censura hoy sin reparos las películas que los cinéfilos podemos ver
legalmente en la red. Este veto es mayor si determinadas cintas han sido rodadas
en épocas de las que actualmente, no sin razón, abominamos. Para ello os ponía
el ejemplo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El flecha Quex</i>, que
pese a ser un gran film, se nos obliga a prescindir de él por el simple hecho
de haber sido grabado durante el nazismo (asimismo, y como consecuencia, se nos
impele a prescindir de sus valores artísticos e históricos, que también los
tiene).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>De la misma manera, os indicaba que esta prohibición es flagrante en nuestro
país, donde, para menospreciar el celuloide de antes, se ha acuñado el término
“franquista”. De este modo, pues, el espectador ya da por hecho de que se trata
de un tipo de cine cutre y propagandístico, destinado a adoctrinar al pueblo
español de entonces (que, por supuesto, es tildado de ignorante). Pero esta es
una idea tremendamente injusta, ya que, a diferencia de lo que se pueda pensar,
en aquella época se realizaron filmes de muy buena manufactura, que en no pocas
ocasiones incluso supera con creces a la de las cintas españolas actuales. Y
para ejemplificarlo, hoy me gustaría presentaros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente de Madrid</i> (Edgar Neville, 1939). </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En efecto, la película narra una historia ambientada en las postrimerías
de la Guerra Civil, concretamente, y como su título indica, en el frente de
Madrid. Allí, un falangista del bando nacional quiere ver a su novia, a la que
no visita desde el estallido del conflicto. Para ello, se ofrece como
voluntario en una misión secreta, que consiste en internarse como miliciano en
las filas del Ejército Rojo. Gracias a ello, pues, no solo podrá reunirse de
nuevo con su prometida, sino que también comprobará de primera mano los
estragos causados por el enfrentamiento fratricida en la capital de España.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQYZ6wz50_l_KpnqB6y-SEDTCsTJsMu9WEmeqHvmYbL6IiXpIN_tektb3X3as4ghO9faCQUwauiC-vr34PYuIW5blf-BLowULVvTT4dCPllon6lsgf82PmSVL6pjiZKLCgkkpso78PxBd5/s1080/Frente_de_Madrid-294118902-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="705" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQYZ6wz50_l_KpnqB6y-SEDTCsTJsMu9WEmeqHvmYbL6IiXpIN_tektb3X3as4ghO9faCQUwauiC-vr34PYuIW5blf-BLowULVvTT4dCPllon6lsgf82PmSVL6pjiZKLCgkkpso78PxBd5/w418-h640/Frente_de_Madrid-294118902-large.jpg" width="418" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Para empezar, debemos decir que, lejos de lo que hoy se nos hace creer,
el mal llamado cine franquista no abundó en cintas sobre la Guerra Civil (más
aún, incluso la industria de entonces recibió serias quejas de muchas
instituciones por no hacerlo<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>);
al contrario, intentó pasar página muy pronto, ofreciendo sobre todo dramas
costumbristas que, eso sí, podían tener el conflicto como telón de fondo (a fin
de cuentas, era una realidad que todos habían vivido). Ello no obsta, por
supuesto, para que también se realizaran películas de carácter bélico, como es
normal después de un enfrentamiento armado: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sin
novedad en el Alcázar</i> (que no es española, sino italiana), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El crucero Baleares</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rojo y negro</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El santuario no se rinde</i>… Pero, a pesar de que sean archiconocidas,
no conformaron ni una triste minoría.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Lo más característico de la época es que no se trataba de un celuloide
sectario, como el que hoy prolifera en nuestras pantallas. Así es, en la
actualidad se ruedan en España mayor número de películas sobre la Guerra Civil
que entonces, y suelen ser tan tendenciosas que se apartan por completo de la
realidad. De este modo, los bandos enfrentados se han convertido en una mera
ficción –por no decir una parodia– de sí mismos: el nacional es tan malo que
más parece un villano de cómic que un ejército en liza, mientras que el
republicano es tan bueno que uno se pregunta por qué estalló el enfrentamiento.
En el cine de entonces, empero, que evidentemente también era tendencioso,
buscaba acercarse a la verdad de manera más honesta, mostrando el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modus operandi</i> de ambas facciones,
incidiendo en que fue una tragedia entre hermanos y buscando la reconciliación entre
ellos (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">v</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">gr</i>., el final de esta película)<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En cuanto al valor artístico de esta cinta, podemos citar el
neorrealismo. Entendemos como neorrealista el cine que nació en Italia tras el
fin de la Segunda Guerra Mundial, que tenía como objetivo denunciar el estado en
que había quedado el país después de la misma. Para ello, mostraba historias
creíbles y reales acontecidas durante el conflicto, y era rodado en los
escenarios naturales de las urbes, derruidas por los bombardeos. La primera
película en hacerlo fue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Roma,
ciudad abierta</i> (Roberto Rossellini, 1945), por lo que se considera la pionera del género. Sin embargo, una década antes se
había estrenado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente de Madrid</i>, que
también mostraba el estado en que había quedado la capital de España tras la
Guerra Civil, y narraba una historia real y creíble acontecida durante el
conflicto. Entonces, ¿por qué no se considera la primera película neorrealista
de la historia? La respuesta es fácil: el franquismo.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En efecto, como hemos señalado, al cine de antes se le cuelga el
sambenito de “franquista” para que el espectador no entre a valorar sus cualidades
artísticas, sino que, por el contrario, crea que es un tipo de celuloide
perverso y adoctrinador, del que no pudo salir nada bueno. De este modo, y pese
a que la película que estamos analizando cumple los requisitos necesarios para
ser la la inauguradora del neorrealismo, se deplora en favor de la italiana. El
motivo es solo político: ¿cómo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente de
Madrid</i>, que es profascista –aunque no lo sea realmente–, va a superar a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Roma, ciudad abierta</i>, que es
antifascista? Además, el neorrealismo, “inaugurado” por el film de Rossellini,
derivó muy pronto hacia el comunismo, por lo que es más políticamente correcto
decir que se trata de la verdadera iniciadora del citado género<a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Así pues, por culpa de esta manida corrección política –más política que
correcta–, hoy nos estamos perdiendo grandes películas, que tildamos enseguida
con un adjetivo inventado para que no nos cuelguen también a nosotros el temido
sambenito. En un mundo sensato, en el que realmente se considerase el valor
artístico e histórico de un producto, independientemente de su origen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frente de Madrid</i> sería una cinta
imprescindible, que nos ayudaría además a comprender una época concreta de
nuestros anales. Pero estamos en un mundo al que no le interesa la realidad ni
el arte, sino solo que veamos ambas cosas a través del prisma que él nos quiere
imponer<a href="#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/fhrqJSXlAec" width="320" youtube-src-id="fhrqJSXlAec"></iframe></span></div><span style="mso-spacerun: yes;"><br /> </span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> Una de
ellas fue la Acción Católica Española, que, viendo cómo la persecución
religiosa no contaba con ningún film –solo aparecía una escena en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Raza</i> (José Luis Sáenz de Heredia,
1941)–, financió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cerca del cielo</i>
(Mariano Pombo y Domingo Viladomat, 1951), que se hace eco del hostigamiento y
martirio del beato Anselmo Polanco.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> A mi
juicio, la última película no sectaria del cine español contemporáneo es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vaquilla</i> (Luis García Berlanga, 1985),
donde los miembros de ambos bandos son presentados como personas reales,
independientemente de sus afinidades políticas.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a> Es por
ello que los historiadores del séptimo arte arguyen que el neorrealismo entró
en España a través de la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Surcos</i>
(José Antonio Nieves Conde, 1951), de tinte medianamente antifranquista. Por
otro lado, debemos decir que Rossellini tenía más papeletas para ser considerado el iniciador del neorrealismo que Neville: el motivo es que, mientras que este último se pasó del bando republicano al franquista, él<span style="mso-spacerun: yes;"> se pasó del fascista al comunista (de este modo, hasta se le perdonó su amistad personal con Vittorio Mussolini, hijo del Duce, que incluso le había abierto las puertas de la pantalla grande italiana). </span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a> Para
conocer más filmes de este tipo, del buen cine que se realizó en la España
“franquista”, no dejéis de comprar mi libro: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">100 películas cristianas</i>, que está a punto de salir (ed. Homo
Legens).</p>
</div>
</div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-80557389800568341152021-01-12T13:02:00.000+01:002021-01-12T13:02:48.866+01:00El flecha Quex<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Resulta sorprendente que en estos tiempos, en los que presumimos más que
nunca de libertad, menos gozamos en realidad de ella. Por supuesto, aunque
podría aludir a muchos otros aspectos, aquí solo me refiero al cinematográfico,
que es el que procuro abordar siempre en mi blog. Y es que, en efecto, gracias
a internet, hoy parece que podemos acceder a multitud de películas, al mayor
catálogo de cintas de la historia…, pero no es así: la censura acecha incluso
en la red, que únicamente nos ofrece los largometrajes que podemos ver, no los
que queremos ver.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Y voy a poneros un ejemplo concreto, advirtiéndoos previamente que leáis
el texto hasta el final, pues no quiero que me juzguéis antes de tiempo: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El flecha Quex </i>(Hans Steinhoff, 1933)<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>.
Así es, rodada el mismo año en que Hitler alcanzó el poder en Alemania, narra
la historia de un joven que se debate entre pertenecer al Partido Comunista y
el Partido Nacionalsocialista. Para ello, asiste a las reuniones clandestinas
de ambos, comprobando de primera mano lo que cada uno de ellos tiene que
ofrecerle. De este modo, se siente atraído por el ideario nazi, pero como su
familia es pobre y obrera, piensa que el comunismo es su mejor opción.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Lejos de lo que pudiera parecer, la cinta no es un esbozo maniqueo de
cada una de las dos opciones (es decir, no es una exaltación del nazismo ni una
demonización del comunismo), sino que procura disertar sobre las luces y las
sombras de ambos partidos. De este modo, pues, ni los comunistas son tan malos
ni los nazis son tan buenos; más aún, en la cinta encontramos escenas que
justifican la lucha obrera de los primeros, mientras que condenan la violencia
extrema –y hasta el fanatismo– de los segundos. Por tanto, la misma decisión
que ha de tomar el joven protagonista entre un bando u otro es la que debe
tomar el espectador.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfp_L66Uu-yZRH6_o6fx0bpg4ccFeev_1pSfJba3MAtCG6vO1vjnzBfF7tDILUkBW0NkSURqVbGHHEDDX5hoKUSQEx2V2MRW99yifoeN5AGC5kF5K7BDVLs8THtJ-NDdNbW6AT7kphRkdJ/s413/El_flecha_Quex-986535943-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="413" data-original-width="290" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfp_L66Uu-yZRH6_o6fx0bpg4ccFeev_1pSfJba3MAtCG6vO1vjnzBfF7tDILUkBW0NkSURqVbGHHEDDX5hoKUSQEx2V2MRW99yifoeN5AGC5kF5K7BDVLs8THtJ-NDdNbW6AT7kphRkdJ/w281-h400/El_flecha_Quex-986535943-large.jpg" width="281" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Entonces, ¿cuál es el problema? Es cierto que la película se convirtió
en el mayor éxito del cine alemán hasta el momento (con más de un millón de
espectadores en sus primeras semanas de exhibición), que fue elogiada por
Hitler, que Goebbels la consideró su cinta de cabecera y que solía proyectarse
en las reuniones de jóvenes nacionalsocialistas, pero ¿acaso eso hace de él un
mal largometraje? Ya hemos visto que, pese a esos parabienes de los que fue
rodeado por el nazismo, el film no se caracteriza por adherirse a esta
ideología, sino que hasta la denuesta en algunos aspectos. Por consiguiente,
reitero mi pregunta: ¿cuál es el problema?</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La respuesta es sencilla: la película se grabó en una época de la que
hoy abominamos y, por ende, debemos menospreciarla (lo mismo ocurre con el cine
español de antes, tildado de franquista, para que el espectador lo desprecie
sistemáticamente, sin que entre a valorar si es bueno o malo, si le gusta o no).
De esta manera, pues, la cinta es tachada de propaganda nazi –pese a que no lo
sea–, se le atribuye un sesgo ideológico que no tiene y, por tanto, se prohíbe de
modo tajante su visionado, independientemente de su calidad artística, que la
tiene<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>.
Esta obsesión por desdeñarla llega hasta el punto de que en Alemania solo puede
ser vista por motivos de estudio y siempre bajo la supervisión de un experto
(¡!).</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero le doy una vuelta de tuerca a mi pregunta: si realmente la película
fuese propaganda nazi, ¿por qué no podríamos verla? ¿Por qué podemos ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El acorazado Potemkin</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La huelga</i>, que son panfletos soviéticos
–y que a mí me encantan–, pero no podemos ni siquiera acercarnos a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El flecha Quex</i> o a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El acorazado Sebastopol</i>, que fue la respuesta nazi a la genial
película rusa?, ¿acaso no somos libres para ver el cine que queramos? ¿Por qué
hoy, que podríamos acceder a cualquier producción de la historia gracias a
internet, nos tenemos que conformar con el cine que la corrección política nos
ofrece? ¿Qué clase de libertad de elección es esa? </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Evidentemente, entiendo que el nazismo no es una ideología encomiable
(como tampoco lo es el comunismo), pero estamos hablando de arte –¡el
séptimo!–, no de política. Claro que el celuloide alemán de la época estaba
vertebrado por el ideario nacionalsocialista (como el ruso lo estaba por el
soviético), pero somos lo suficientemente inteligentes como para diferenciar
una cosa de la otra: nos interesa el cine –¡incluso el cine que se hacía en esa
etapa de la historia!–, no la política que lo propició. Entonces, ¿por qué no
podemos acceder a él? ¿Acaso se han derribado los grandes monumentos del
Imperio romano, porque este toleró y protegió la esclavitud?, ¿o se han quemado
las partituras de Wagner por ser este el compositor favorito de Hitler?, ¿o se
han tirado a la basura los retratos de Stalin pintados por Guerasimov? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Volviendo a mi queja del principio, pues, me atrevo a decir que hoy no
somos tan libres como creemos. Es verdad que podría citar cientos de campos en
los que esto queda meridianamente claro, pero me interesa más el aspecto
artístico, y en concreto el cinematográfico. Y es que, pese a que las nuevas
tecnologías nos podrían favorecer el acceso a todas las películas jamás rodadas
a los largo de la historia, nos tenemos que conformar solo con las que nos
dicen que podemos ver, no con las que realmente queremos ver. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/np06TI1KXEY" width="320" youtube-src-id="np06TI1KXEY"></iframe></div><br /><p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> Por
supuesto, el título original no es este, sino algo así como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El joven hitleriano Quex</i>; sin embargo,
en España se apostó por este otro, más acorde con la nomenclatura falangista
que aquí imperaba.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>
Históricamente, además, la cinta tiene mucho peso en el celuloide alemán, pues
fue la primera que prescindió del formato teatral en que se habían encasillado
las producciones de entonces. Podríamos decir, pues, que es el primer
largometraje moderno del séptimo arte germano. </p>
</div>
</div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-63784567186381708352020-11-27T10:50:00.000+01:002020-11-27T10:50:09.876+01:00Felipe de Jesús <p><span style="text-align: justify;"> Pocos lo saben, pero el cine mexicano vivió una época de esplendor en
los años 40. El motivo fue la restauración de la cultura cristiana, que se
había perdido tras la persecución religiosa instigada por el propio Gobierno
azteca en los años 20. Surgieron, pues, muchos títulos con ese propósito, y
aunque el que nos ocupa no sea quizás el más representativo, sí prueba ese
interés por evangelizar de nuevo el país y por dar a conocer el nombre de un
santo que actualmente pasa desapercibido.</span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhRkfGzPdPtrfekuiB9eE0ChZfe07niGlckZDsP_TRwpe8Sf5CdK55cw4njzuhSD6EFo9uPzDZ83rw_ZwslL4vmoHpcIXBvAtxOmwqpmuY03BdELdITylfNzSQfb7C4U3ezkqKLfNZ2nZa/s591/Felipe_de_Jes_s-846831485-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="591" data-original-width="413" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhRkfGzPdPtrfekuiB9eE0ChZfe07niGlckZDsP_TRwpe8Sf5CdK55cw4njzuhSD6EFo9uPzDZ83rw_ZwslL4vmoHpcIXBvAtxOmwqpmuY03BdELdITylfNzSQfb7C4U3ezkqKLfNZ2nZa/s320/Felipe_de_Jes_s-846831485-large.jpg" /></a></div><br /><span style="text-align: justify;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Hemos dicho que, en la década de los 20, el Gobierno mexicano inició una
persecución sistemática contra la Iglesia. Ello conllevó, por supuesto, una
gran cantidad de mártires y una cruenta guerra civil, que se perpetuó durante
varios años y que es conocida como la Cristiada. Pero también conllevó la
destrucción de gran parte del patrimonio cristiano de la nación y la
erradicación de la cultura religiosa que lo vertebraba (y que en la Virgen de
Guadalupe, evidentemente, encontraba su pilar fundamental)<a href="file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Peli.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Así que no fue hasta los años 40 cuando se decidió corregir estos
excesos. Y la decisión provino de un presidente católico, Ávila Camacho, que se
apoyó en el cine para devolverle a la nación la cultura religiosa que le habían
robado. En esa época, pues, surgieron cintas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jesús de Nazareth</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reina de
reinas. La Virgen María</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">María
Magdalena, pecadora de Magdala</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
mártir del Calvario</i>, que incluso fue nominada a la Palma de Oro en Cannes<a href="file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Peli.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Como todas ellas fueron grandes éxitos de taquilla en el momento de su estreno,
se resolvió aprovechar el chance para honrar la memoria del primer santo de la
historia mexicana: san Felipe de Jesús.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlqyXYY0EUOVOpkYs70kengcXMlv5qQ5YB_s8uBgJu28c1O6YFk5NCVSAvoXZU-0lfar7k7_UbtIpcWwXoZpCseHPIuFGKe8V6tQQLJCJiKNPtvgF-XawyauRx1pMcx9tRs0Z9xsAtcqKt/s591/SanFelipedeJesus.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="452" data-original-width="591" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlqyXYY0EUOVOpkYs70kengcXMlv5qQ5YB_s8uBgJu28c1O6YFk5NCVSAvoXZU-0lfar7k7_UbtIpcWwXoZpCseHPIuFGKe8V6tQQLJCJiKNPtvgF-XawyauRx1pMcx9tRs0Z9xsAtcqKt/s320/SanFelipedeJesus.jpg" width="320" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Felipe de Jesús tuvo una vida turbulenta, pues, aunque ingresó como
novicio franciscano en el convento de Ciudad de México, sus inseguridades
consiguieron que abandonase la vida religiosa. Es por ello que fue enviado por
su padre a Manila, Filipinas, con el propósito de labrarle un futuro como
comerciante. Sin embargo, allí demostró que tampoco valía para este oficio, por
lo que volvió a abrazar el ideario de san Francisco. Con sus compañeros de la
orden, viajó hasta Japón, donde plantó las semillas del Evangelio, hasta que,
finalmente, fue crucificado junto con aquellos por mandato del daimio Toyotomi
Hideyoshi.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La película, pues, recorre toda la biografía de san Felipe, desde que es
niño y es profetizado su martirio hasta que este se consuma en las lejanas
tierras niponas. Y lo hace con un gran despliegue de medios, ya que recrea con
exactitud los diversos escenarios en los que se desarrolla –México, Filipinas,
Japón–, así como las respectivas costumbres de la época, enmarcadas por el
siglo XVI. Por otro lado, pretende ser muy escrupuloso a la hora de retratar
las inquietudes del santo, puesto que estas lo acompañaron durante toda la vida
y le sirvieron de verdadero acicate para su conversión y santificación.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRa1GmCaeVvrdodDlvFzIOQ-_r03VEfCiPUXvUtlH43trq8rCCekBxkRCcXeNf9dx7a2__Q2fdqhcAxVRBeJ5k9UT4iAGPsFBZXHXPx0CalT1Xg8J08P765tca5hyphenhypheng_FPb5v7TsQMbGUol/s591/13SanFelipedeJesus.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="479" data-original-width="591" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRa1GmCaeVvrdodDlvFzIOQ-_r03VEfCiPUXvUtlH43trq8rCCekBxkRCcXeNf9dx7a2__Q2fdqhcAxVRBeJ5k9UT4iAGPsFBZXHXPx0CalT1Xg8J08P765tca5hyphenhypheng_FPb5v7TsQMbGUol/s320/13SanFelipedeJesus.jpg" width="320" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por desgracia, la cinta pasa hoy sin pena ni gloria para el público
católico, que prácticamente ignora su existencia. Sin embargo, se trata de un
buen testimonio cinematográfico de ese interés por devolverle a México la
cultura religiosa que había perdido tras la persecución de los años 20.
Asimismo, es un excelente título hagiográfico, que nos da a conocer la figura
de un santo que, allende las fronteras mexicana, es poco conocido.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Nw4cKoCFLYA" width="320" youtube-src-id="Nw4cKoCFLYA"></iframe></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Peli.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Para
saber más, os aconsejo ver películas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cristiada</i>
(Dean Wright, 2012), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El fugitivo</i>
(John Ford, 1947) o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los cristeros
(Sucedió en Jalisco)</i>, rodada precisamente en esa edad dorada del cine
azteca.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Peli.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Para
saber más, os recomiendo la lectura de mi próximo libro: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cien películas cristianas</i>, en el que reseño algunas de estas cintas.<o:p></o:p></p>
</div>
</div>paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-46782421486308078872020-10-26T12:06:00.000+01:002020-10-26T12:06:08.975+01:00Karate Kid, el momento de la verdad<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y yo me pregunto: ¿es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid, el momento de la verdad</i> la mejor película de los 80? Tal
vez suene algo exagerado, pero fácilmente podría optar a ese título. Y es que,
gracias a la magnífica serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cobra Kai</i>,
muchos están –estamos– redescubriendo esta cinta tan entrañable: nos
acordábamos del famoso “dar cera, pulir cera”, de la técnica de la grulla, del
señor Miyagi, de la rivalidad entre Danny LaRusso y Johnny Lawrence…, pero
habíamos olvidado su esencia, el mensaje que nos quería trasmitir y que tan de
moda estaba en aquella década cinematográfica: la familia y el espíritu de
superación.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSrEzyUn5yEqnzxclSYwecx6K0RL7G2YnFQ2WSZH5oX6MX4w00Ql1wD6NmOcLyCoRRogXGPsTxXzRiCfjS5vBNLtLeH48Uk9jLWAyMe01qCdiha-hLUTYjogYJ4ocwwptnt7UWTjtHUHQ3/s1509/Screenshot_20201026_114448.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1509" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSrEzyUn5yEqnzxclSYwecx6K0RL7G2YnFQ2WSZH5oX6MX4w00Ql1wD6NmOcLyCoRRogXGPsTxXzRiCfjS5vBNLtLeH48Uk9jLWAyMe01qCdiha-hLUTYjogYJ4ocwwptnt7UWTjtHUHQ3/w286-h400/Screenshot_20201026_114448.jpg" width="286" /></a></div> <br /><p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A estas alturas, poco podemos decir sobre el
argumento de la película. Un joven, Daniel LaRusso (Ralph Macchio), llega a
California con su madre. Al principio le cuesta integrarse, porque añora su
antigua ciudad, pero poco a poco lo consigue…, hasta que llegan los problemas. Y
es que, como es habitual, se enamora de la chica más guapa del instituto, Ali
(Elizabeth Sue), que casualmente es la exnovia del matón de turno: Johnny
Lawrence (William Zabka). Así que entre este y él nacerá una rivalidad que
desembocará en un torneo de karate. Por suerte, Danny contará con la ayuda de
Miyagi (Pat Morita), que lo entrenará para que gane. </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieAIRgZ6R4VfTYJMVSDR-gf4YbGFk73l87mmKrg_PecJQroJYZWPn05ViVNQKPC4HetZlkYOSjFw64T5b40l87WJeqXBTl-aA0TJhW-00nlrJc7mFmpZ5FZdUhJOA2ddIIyf9NWKxjFGP7/s1080/Screenshot_20201026_114513.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="695" data-original-width="1080" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieAIRgZ6R4VfTYJMVSDR-gf4YbGFk73l87mmKrg_PecJQroJYZWPn05ViVNQKPC4HetZlkYOSjFw64T5b40l87WJeqXBTl-aA0TJhW-00nlrJc7mFmpZ5FZdUhJOA2ddIIyf9NWKxjFGP7/w400-h258/Screenshot_20201026_114513.jpg" width="400" /></a></div> <p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como vemos, la sinopsis cuenta con todos los
tópicos del momento: adolescente desnortado con problemas en casa
(generalmente, ausencia paterna), que se convierte en el perdedor del instituto
y que, por ello, es acosado por los gamberros; romance difícil con una chica inalcanzable
para él, pero por la que competirá de algún modo para conseguir que eso cambie;
compañero y mentor que sale en su ayuda para vencer sus miedos y rellenar el
hueco que ha dejado su padre en la familia, y, por supuesto, victoria sobre los
matones. Todo ello, evidentemente, aderezado con las lecciones de moralidad e
integridad que los rivales no han tenido, pero que el protagonista sí.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg__lTURjSzOtOc9-Q2utLg6vmz8A6EOyC-taW4uDy3LAFv4dZBTInUjStLaibPMFmkbqloKNInF3-EQBxHQqDUw4gVryEie0_yOmpP0spdS-WETFxnTye6XX9Wn4JJxdfAGl5j7Q2-EJz-/s1080/Screenshot_20201026_114534.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="710" data-original-width="1080" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg__lTURjSzOtOc9-Q2utLg6vmz8A6EOyC-taW4uDy3LAFv4dZBTInUjStLaibPMFmkbqloKNInF3-EQBxHQqDUw4gVryEie0_yOmpP0spdS-WETFxnTye6XX9Wn4JJxdfAGl5j7Q2-EJz-/w400-h263/Screenshot_20201026_114534.jpg" width="400" /></a></div> <p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De este modo, la película se convierte en
una historia de superación personal, de autoconfianza, en la que el kárate es
solo la excusa para disertar sobre el valor de la familia y la amistad, algo
que también caracterizó al cine de los 80. Porque, además del mejor amigo de
Danny, ¿quién es el señor Miyagi, sino la figura paterna de la que él careció
en casa?, ¿quién le otorga esa seguridad en sí mismo, sino ese “padre” que le
ayuda a vencer sus miedos? Igualmente, su rival, Johnny Lawrence, busca con
denuedo un ejemplo paterno, que lo guíe en sus primeros pasos por la vida, que
le dé los consejos que necesite…, aunque no tendrá la misma suerte que Danny,
puesto que se topará con John Kreese, algo que le afectará para siempre
(derrotero que luego explorará la citada serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cobra Kai</i>).</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmEfwUmMopndUh-9HDN9lgJg6cQeEoevqGW8aq9pr-OQLSvyCbXfE1HV9srvfv3Sn6Y1H2rrJo678OrgCvtWzlml7scv0wldmrJBQum5Go2f5NNh62U5_2mQ3uOZdB4MXGLGpRfK9EGZj2/s1080/Screenshot_20201026_114554.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="643" data-original-width="1080" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmEfwUmMopndUh-9HDN9lgJg6cQeEoevqGW8aq9pr-OQLSvyCbXfE1HV9srvfv3Sn6Y1H2rrJo678OrgCvtWzlml7scv0wldmrJBQum5Go2f5NNh62U5_2mQ3uOZdB4MXGLGpRfK9EGZj2/w400-h239/Screenshot_20201026_114554.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como solía ocurrir con este tipo de cintas,
cuya antropología positiva encandilaba al espectador de entonces, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid, el momento de la verdad</i> fue
todo un éxito de taquilla. Y no solo eso, sino que también propició la afición
a las artes marciales por parte de una multitud ingente de niños, que copiaron
el espíritu de superación del célebre Danny LaRusso. Es por ello que los
productores decidieron prorrogar su éxito con dos secuelas directas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid II. La historia continúa</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid III. El desafío final</i>. Respecto
de la primera, debemos decir que indaga en el pasado de Miyagi y que, por ende,
nos enseña el valor de la comunidad, de la familia y de la tradición (hoy en
día, elementos menospreciados); en cuanto a la segunda, enfrenta de nuevo los
dos modelos paternos vistos en la primera entrega de la saga, aunque de manera
farragosa y poco atractiva. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-S63RwQCgf6ekMd0qQ47EpPcaFjxuKD4E23ADp2DwqJ4DK1V0Bn2_rZSmadv7AgaE4WBmKd1EAFIsi5K3OQAg8cAvGkirhoN7Hv0ixGvQcwUJM6TjXxmqsWn6V5vyZnDlYmXoXqLkHavX/s1080/Screenshot_20201026_114631.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="1080" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-S63RwQCgf6ekMd0qQ47EpPcaFjxuKD4E23ADp2DwqJ4DK1V0Bn2_rZSmadv7AgaE4WBmKd1EAFIsi5K3OQAg8cAvGkirhoN7Hv0ixGvQcwUJM6TjXxmqsWn6V5vyZnDlYmXoXqLkHavX/w400-h215/Screenshot_20201026_114631.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Con el tiempo, la serie contaría con un
pobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reboot</i> femenino, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El nuevo Karate Kid</i>, y con un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">remake</i> nada desdeñable: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Karate Kid</i> (Harald Zwart, 2010). Este
continuó la estela marcada por el film original, por lo que indagó de nuevo en
la figura paterna y en la autoconfianza, pero demostró que la sociedad había
cambiado. Y es que, en efecto, a pesar de sus parabienes, la cinta no interesó
a nadie. Muchos achacaron este fracaso a que actualmente han pasado de moda las
artes marciales, pero es probable que el motivo tenga otras implicaciones de
fondo, y estas, de carácter moral: a nadie le gusta ya la antropología positiva
y esperanzadora que ofrece este tipo de películas; a nadie le interesa ya la
figura paterna ejemplarizante y fuerte que muestran… ¿O sí?</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp-Cwqxs_BEWssSYOXb0ygSXlw7-zhwyZx6K8Fut-F3MXoFacNJPJ7adukWg3WMzzQx71LyPLPFO48Kp_z2X11iwLLHQ5kpy7AWSN8YPk6c4FS6aoc8MB_WhflDGi8eLfc3_0b-mPLDMns/s1075/Screenshot_20201026_114701.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="1075" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp-Cwqxs_BEWssSYOXb0ygSXlw7-zhwyZx6K8Fut-F3MXoFacNJPJ7adukWg3WMzzQx71LyPLPFO48Kp_z2X11iwLLHQ5kpy7AWSN8YPk6c4FS6aoc8MB_WhflDGi8eLfc3_0b-mPLDMns/w400-h216/Screenshot_20201026_114701.jpg" width="400" /></a></div> <p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y es que la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cobra Kai</i> recupera el estilo del cine de los 80, presentado de
nuevo a un adolescente que necesita a un padre que le dé seguridad, algo que encuentra
en Johnny Lawrence, quien, además, aprovechará el chance para redimirse de su
turbio pasado. Curiosamente, está teniendo un éxito atronador, pues tal vez nos
esté recordando la importancia de valores que hemos desdeñado. Por desgracia,
las nuevas temporadas han sido adquiridas por Netflix, que sí desprecia dichos
valores y que, por ello, presumiblemente hará lo posible por apartarlos de las
nuevas entregas. Aunque, por suerte, siempre nos quedará el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid</i> original, que nos servirá de referencia
en un mundo que parece haber perdido el norte.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgocoHyUgjLAtt1mgap2Bh9b41jptBRBk5-neCZ8Gnqc6TwAbxkd_skOj1bUGVr032UrQEMZAXdOhFzFx50pu-VmI-nG0HNtcd8A50_VZ8mC5eVrWJvPcDaZ_67oHhAkl0Hu3ytkJqfSyqQ/s1080/Screenshot_20201026_114646.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="763" data-original-width="1080" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgocoHyUgjLAtt1mgap2Bh9b41jptBRBk5-neCZ8Gnqc6TwAbxkd_skOj1bUGVr032UrQEMZAXdOhFzFx50pu-VmI-nG0HNtcd8A50_VZ8mC5eVrWJvPcDaZ_67oHhAkl0Hu3ytkJqfSyqQ/w400-h283/Screenshot_20201026_114646.jpg" width="400" /></a></div> <p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Retomando, pues, la pregunta que nos
hacíamos al principio, ¿es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid, el
momento de la verdad</i> la mejor película de los 80? Sinceramente, no me
atrevo a responder, porque los gustos de cada uno son tan variados que temo
equivocarme. Pero lo que sí sé es que representa como ninguna una época que hoy
aparece como el estertor de una sociedad que aún creía en la familia, que aún
tenía esperanza, que aún quería trasmitir unos valores de los que hoy
abominamos. Así, pues, si no es la mejor película de dicha década, al menos
podría optar fácilmente al título. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/n7JhKCQnEqQ" width="320" youtube-src-id="n7JhKCQnEqQ"></iframe></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-24871809279100509542020-09-09T18:24:00.000+02:002020-09-09T18:24:50.199+02:00Fátima, la película<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Si tuviera que calificar esta cinta de
alguna manera, sería como “el evento cinematográfico del año”. Así, sin
ambages. Y creo que no exagero un ápice, pues hacía ya la friolera de casi
setenta años que esta historia no era abordada de nuevo por el celuloide. Y es
que, tras dos películas rodadas en los años 50, la gran pantalla creyó que las
apariciones de Fátima habían sido lo suficientemente explotadas como para que
ningún largometraje más pudiera profundizar en lo que había sido narrado por
ellas. Pero nada más lejos de la realidad, puesto que la que nos ocupa
demuestra lo contrario.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnSotcFV4Lk1n-K5xFCVCw89q85eopyKUxd-X-CNm3zWwG7doQ732PO6QybDqWD9ahkFaqIZO5QegCvAqcWn9g_PL6Vj9icwT7wK40cFZcyUhTetq5Mv-7fdeL9QD0s9fldZWZKRAQPNqc/s1200/F_tima_la_pel_cula-397913694-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="810" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnSotcFV4Lk1n-K5xFCVCw89q85eopyKUxd-X-CNm3zWwG7doQ732PO6QybDqWD9ahkFaqIZO5QegCvAqcWn9g_PL6Vj9icwT7wK40cFZcyUhTetq5Mv-7fdeL9QD0s9fldZWZKRAQPNqc/w270-h400/F_tima_la_pel_cula-397913694-large.jpg" width="270" /></a></div> <p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin duda, setenta años es mucho tiempo. La primera
película sobre Fátima que llegó a las pantallas fue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La señora de Fátima</i> (Rafael Gil, 1951). Esta producción se
enmarcaba en el contexto hagiográfico que tantas glorias dio al celuloide
español en los años 50. Rodada, pues, conforme al candor que caracterizaba a
las cintas de este tipo (y de esa época), se convirtió en un auténtico fenómeno
de masas en nuestro país. Y hasta fuera de él, pues el mismísimo papa Pío XII
convocó a su director, para espetarle que, con su cinta, había hecho más por la
fe de los cristianos de todo el mundo que cientos de sacerdotes con sus
homilías (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">sic</i>).</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU4uRBZFpKV17jk9WayI1j3hxLZRg0eh2gD9IdKl2ffXP2tEWvPrIHSvXESL5G78cHNXLpazMAu7G8q0ltc_1KnvAT7iecn4oOFyVpy4T1UQ6HedttZQeV8LCQI4b7xV56pVAiqqbMVcjU/s1080/F_tima_la_pel_cula-634652724-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="608" data-original-width="1080" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU4uRBZFpKV17jk9WayI1j3hxLZRg0eh2gD9IdKl2ffXP2tEWvPrIHSvXESL5G78cHNXLpazMAu7G8q0ltc_1KnvAT7iecn4oOFyVpy4T1UQ6HedttZQeV8LCQI4b7xV56pVAiqqbMVcjU/w400-h225/F_tima_la_pel_cula-634652724-large.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero, paradójicamente, donde tuvo mayor
éxito fue en Estados Unidos, donde se suscitó un insólito interés por las
apariciones de Portugal. Tanto es así que incluso la meca del cine se decidió
hacer su propia versión de ellas, que, en el fondo, no dejaba de ser un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">remake</i> encubierto de la cinta española: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mensaje de Fátima</i> (John Brahm, 1952).
Por desgracia, es meridianamente peor que la película de Rafael Gil, por lo que
no alcanzó la recaudación que se esperaba de ella (y que sí había conseguido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La señora de Fátima</i>); por este motivo,
se resolvió que el subgénero de apariciones había pasado a mejor vida y que,
por tanto, no era necesario seguir indagando en él (recordemos que, una de las
cintas más taquilleras –y más oscarizadas– de la historia es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La canción de Bernadette</i>, que se hace
eco de las apariciones marianas de Lourdes).</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic2cQqfehpZVtN4tRPn-Dl1R4wIlUQdc2wEN2gUpgRUsXys1QV6qrDgUue-17d3GlzzEYCyrmaVZDZbP6nDNEcHV2Lk3QGCyBoA5Jh_nhwJyqnPFHCtZrojbeNyEmgME_PQaAsScAD5Ifd/s1296/F_tima_la_pel_cula-318846836-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="730" data-original-width="1296" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic2cQqfehpZVtN4tRPn-Dl1R4wIlUQdc2wEN2gUpgRUsXys1QV6qrDgUue-17d3GlzzEYCyrmaVZDZbP6nDNEcHV2Lk3QGCyBoA5Jh_nhwJyqnPFHCtZrojbeNyEmgME_PQaAsScAD5Ifd/w400-h225/F_tima_la_pel_cula-318846836-large.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De este modo, aunque el mundo del cine, en
particular, se olvidó de la Virgen de Fátima, no lo hizo el mundo audiovisual
en general, puesto que este siguió produciendo documentales y títulos menores
que continuaban indagando en ella. De hecho, en la televisión encontró un
terreno abonado, pues se han producido telefilmes y miniseries de mucha
calidad. Sobre todo, los medios portugueses produjeron varias obras que, a día
de hoy, siguen siendo los mejores retratos de esta historia de los tres pastorcitos.
Pero la gran pantalla sí que se había olvidado de ella…, hasta ahora.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz6m4TOKichHcObkxpwuldC4eMOW8QXAUOyGEw2Yj3jgr2YljMeeBHkk83jhoV4NgK1RS2n0YmFmzc4D1CHUsM94dP4EziWU-DueP1kogQ6UmBLcDkLlyae-Loj-BNnDl4crejtyfAhbWg/s1419/MV5BMzcwYjc0M2ItNjJkZC00YjhhLTkzMTQtMWRjYzhlZDllMDYyXkEyXkFqcGdeQXVyNDA3ODE1MzU%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1419%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1419" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz6m4TOKichHcObkxpwuldC4eMOW8QXAUOyGEw2Yj3jgr2YljMeeBHkk83jhoV4NgK1RS2n0YmFmzc4D1CHUsM94dP4EziWU-DueP1kogQ6UmBLcDkLlyae-Loj-BNnDl4crejtyfAhbWg/w400-h283/MV5BMzcwYjc0M2ItNjJkZC00YjhhLTkzMTQtMWRjYzhlZDllMDYyXkEyXkFqcGdeQXVyNDA3ODE1MzU%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1419%252C1000_AL_.jpg" width="400" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y es que, en efecto, por fin llega a
nuestras pantallas una cinta que actualiza la narración de las apariciones. Pero
no tengamos miedo, porque dicha actualización no supone una nueva
interpretación de aquellas conforme a los cánones de nuestra época, sino solo
una renovación técnica, que hace más cercana la historia al público de hoy (es
el caso de las visiones de los niños o del célebre baile del sol, grabados con
una autenticidad pasmosa). El mensaje, pues, permanece completamente intacto,
con la actualidad, eso sí, que ya tenía entonces; respetado con una exquisitez
envidiable, pues el guion recoge punto por punto las palabras de la Virgen, y
sin escatimar en metraje a la hora de narrar la incredulidad de la Iglesia o el
ensañamiento con los niños de las autoridades civiles.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNBL2Qw0Dc9-kLG2-66JZFNpPxwyxqIYw7SOX-mFWhP7DppuQ6v6AzXzzwUnUtZaT_37DgDzI31lC5y0YWzLKweajfsCbXBXOpJfZLkmJRvYB4ulW1TmU7d3rbZboPP1TXKT-kNGJN8VQx/s1024/MV5BYWRkNmI2NzQtNGJmYS00M2M5LWEyYTctM2FiMDNhMjI0ZDM2XkEyXkFqcGdeQXVyMDIxOTAwMg%2540%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="1024" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNBL2Qw0Dc9-kLG2-66JZFNpPxwyxqIYw7SOX-mFWhP7DppuQ6v6AzXzzwUnUtZaT_37DgDzI31lC5y0YWzLKweajfsCbXBXOpJfZLkmJRvYB4ulW1TmU7d3rbZboPP1TXKT-kNGJN8VQx/w400-h275/MV5BYWRkNmI2NzQtNGJmYS00M2M5LWEyYTctM2FiMDNhMjI0ZDM2XkEyXkFqcGdeQXVyMDIxOTAwMg%2540%2540._V1_.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Quizás, solo le pondría un único
inconveniente: el relato que protagonizan Harvey Keitel y sor Lucía. Sin lugar
a dudas, se trata de una artificio loable para establecer un diálogo entre la
época de las apariciones y el mundo moderno (sepamos que él es un investigador ateo
que se entrevista con aquella para dar una respuesta “científica” a las
visiones), pero se convierte en una alteración muy marcada del ritmo. Por desgracia,
no aporta nada al conjunto, sino que, más bien al contrario, lo entorpece. A mi
modesto entender, la historia misma de las apariciones tiene la suficiente
fuerza como para interesar en sí misma, sin necesidad de inventarse un elemento
que lo subraye.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0oYbN6qMD-dtiKhyphenhyphenk1mUvKCruaNTXE3CGSArBVjUPmqBpLCK9AuzxEMOXg5cVDyZy7NsKG68QxO1fSfuGw8K1FEK76PumkYMa0qBlWSsQJqMotKq__QSkjXAsudEbaOITt6xsS3OYgP4Q/s1500/MV5BZDE0N2M4ZGMtZDA0Mi00MDM4LWE1ZGQtN2I5ZTRkYmZmZTUyXkEyXkFqcGdeQXVyMDIxOTAwMg%2540%2540._V1_SY1000_SX1500_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0oYbN6qMD-dtiKhyphenhyphenk1mUvKCruaNTXE3CGSArBVjUPmqBpLCK9AuzxEMOXg5cVDyZy7NsKG68QxO1fSfuGw8K1FEK76PumkYMa0qBlWSsQJqMotKq__QSkjXAsudEbaOITt6xsS3OYgP4Q/w400-h266/MV5BZDE0N2M4ZGMtZDA0Mi00MDM4LWE1ZGQtN2I5ZTRkYmZmZTUyXkEyXkFqcGdeQXVyMDIxOTAwMg%2540%2540._V1_SY1000_SX1500_AL_.jpg" width="400" /></a></div> <br /><p></p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero, como hemos dicho, es solo un inconveniente,
y sin mucha importancia. Tal vez otro espectador encuentre que se trata de una buena
estratagema y que, por ende, es necesaria su inclusión. Lo que importa es que
ambos coincidamos en una sola cosa: en que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fátima,
la película</i> es un evento cinematográfico mundial; que, después de casi
setenta años, ya era hora de que el cine se volviera a interesar por las
apariciones de Portugal, y que la espera ha merecido la pena. Es probable que,
con el tiempo, se convierta en el nuevo filme referencial sobre la historia de
los pastorcitos; por eso, es conveniente que disfrutemos de ella, pues estaremos
presenciando un hito en los anales del cine religioso.</p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"> </p><p class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/XAi4gH-Tpd4" width="320" youtube-src-id="XAi4gH-Tpd4"></iframe></div><br /> <p></p>
<p> </p>paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-63060392650212805422020-05-03T17:13:00.004+02:002020-05-03T17:13:59.527+02:00The Mandalorian<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Reseñar una serie tras haber visto solo su
primera temporada es muy arriesgado. Todos sabemos que muchas de ellas empiezan
mal…, pero que después mejoran (es el caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gotham</i>); o por el contrario, que empiezan bien (o muy bien)…, pero
que terminan mal (o muy mal): no hará falta que os recuerde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juego de tronos</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Perdidos</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vikingos</i>… Por eso,
escribir sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Mandalorian</i>, que
acaba de empezar, es muy temerario. Sin embargo, creo que me atreveré a
hacerlo.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los que ya me conocéis, sabéis que siempre
me he presentado como un fan acérrimo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Star
Wars</i>: para mí, ha sido una saga referencial desde mi niñez. He sido
coleccionista de libros, cómics, películas, juegos, juguetes y videojuegos,
pues mi amor al cine está muy vinculado a ella. Pero esa afición decayó cuando
comenzó la nueva saga. Al principio, me dejé embaucar por el entusiasmo
nostálgico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El despertar de la Fuerza</i>,
pero tras ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los últimos Jedi</i>, me di
cuenta de que estas películas ya no estaban hechas para mí (de hecho, a partir
de aquí comencé a aborrecer también <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
despertar de la Fuerza</i>).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así es, gracias a dicha película, fui
consciente del verdadero objetivo de la nueva saga: reescribir la original. O lo
que solemos llamar ahora, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reboot</i>. Coger
los ingredientes clásicos, cocinarlos de nuevo…, pero con una sazón distinta,
más acorde con los tiempos que corren. Un plato para las nuevas generaciones,
pero que también guste a las anteriores. Ofrecer un menú nuevo, pero con aroma
añejo. Pero los fans no queríamos disfrutar solo del aroma, sino del menú
completo. Por eso me sentí estafado: me vendieron la nueva saga como el postre
que siempre había querido probar…, pero era la nata rancia que les había
sobrado de otros años. Me alegro por las nuevas generaciones, que ya tienen su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Star Wars</i> particular, pero ya no es la
mía.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7dxzab7ih6Q-xfDbn8JI6AfmKtyuY4CxVq9-hV1mMIpVMx8vjixBB_fNBOMGmv0LQLxdk7Yz68YWVNpi0NRvWUmbuxBMx4TgxIoqvtShlHGxOnnRj8EMzFd9eB9wNFNAv1hK5H8JnRV7y/s1600/The_Mandalorian_Serie_de_TV-305411751-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7dxzab7ih6Q-xfDbn8JI6AfmKtyuY4CxVq9-hV1mMIpVMx8vjixBB_fNBOMGmv0LQLxdk7Yz68YWVNpi0NRvWUmbuxBMx4TgxIoqvtShlHGxOnnRj8EMzFd9eB9wNFNAv1hK5H8JnRV7y/s400/The_Mandalorian_Serie_de_TV-305411751-large.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No obstante, pude gozar otra vez de esos
platos que me encandilaron en algunos productos menores de la franquicia: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rogue One</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Star Wars Rebels</i> o la última temporada de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Clone Wars</i> (por favor, no mentéis <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Han Solo</i>…). Y eso me demostró que yo soy fan de la vieja escuela. Ni
mejor que los de ahora ni peor: solo de los de antes. Esos títulos, que se
ambientaban en el canon clásico, hicieron mis delicias, puesto que formaban
parte del universo que yo conocía: la Antigua República, la Alianza Rebelde,
las Guerras Clon, etcétera. Y aunque se adaptaran estilísticamente a los gustos
de ahora, seguían manteniendo viva la historia que yo conocí. Mientras que todo
lo actual: los Ren, la Primera Orden, etc., se me hace muy ajeno (amén de un
pastiche de lo que ya existía).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por suerte, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Mandalorian</i> se acoge a ese universo clásico en el que yo me
movía como pez en el agua. Evidentemente, tiene un aroma nuevo, pero respeta todo
lo que los antiguos fans ya conocíamos sin escupirnos a la cara (o sin
obligarnos a disfrutar únicamente de ese aroma). Y es que la serie está llena
de guiños, pero innova lo justo para andar sobre terreno seguro y ampliarnos
así el canon que ya conocíamos. No camina sobre terreno trillado para pisotear
la senda antigua (a fin de cuentas, la nueva trilogía no es tanto un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reboot</i> cuanto un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">remake</i> de las anteriores), sino que lo hace para ir conduciéndonos
poco a poco a nuevas historias.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Debo decir, por tanto, que esta primera
temporada me ha gustado mucho, y que consecuentemente, espero que siga por
estos derroteros en sus futuras entregas. Como el protagonista dice a lo largo
de la serie una y otra vez: «Este es el camino». Así es, este es el camino: un
camino que nos gusta a los fans de siempre y a los de ahora, que conjuga lo
viejo (sin nostalgias desmedidas) con lo nuevo. ¡Ojalá la nueva trilogía
hubiera seguido también este camino!</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-29760038497024972352020-03-11T12:10:00.000+01:002020-03-11T12:10:17.552+01:00Las letras de Jordi<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El lunes pasado tuve la suerte de asistir al
preestreno de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las letras de Jordi</i>. Se
trata de un hermoso documental que describe la vida cotidiana de un hombre con
parálisis cerebral. Su directora es Maider Fernández, una joven cineasta que,
sin ser religiosa, elabora una bella disertación sobre la fortaleza de la fe.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Jordi es un hombre de 51 años que padece
parálisis cerebral. Desde pequeño ha sido cuidado por sus padres, pero ahora
que estos son mayores, él mismo ha decidido ser trasladado a una residencia. Allí
conoce a la directora del film, Maider, con quien se comunica a través de un
curioso método: una tabla con letras y números que él va señalando para formar
palabras. En esta tesitura, Jordi le confiesa a Maider que de niño escuchó una
voz que lo impulsó a ir a Lourdes, y que desde entonces, procura viajar allí
cada año…</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como hemos señalado, Maider no se considera
una mujer creyente, pero sí se ha sentido fascinada desde siempre por el mundo
de la religión. Es por ello que, habiendo decidido rodar un documental sobre Lourdes,
tropezó con Jordi. Interesada, pues, por las razones que movían a este a
visitar cada año el santuario francés, descubrió a un hombre que, a pesar de
sus limitaciones, le transmitió una contagiosa alegría por vivir. Y así, cuando
le preguntó sobre el origen de esa dicha, él le respondió que provenía de Dios.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero no seamos ingenuos: la cinta no oculta
las dificultades que debe afrontar Jordi cada día. Por el contrario, está
rodada con un ritmo muy lento para hacernos partícipes de ellas. De este modo,
tomamos conciencia del pausado proceso que debe llevar a cabo para formar una
sola palabra…, y no digamos ya toda una frase (algo que nosotros hacemos habitualmente
con suma rapidez y sin pensar). La propia directora ha querido dejar constancia
de ello mostrando sus errores al interpretar el pensamiento de Jordi… y las frustraciones
de este cuando no se siente comprendido.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin embargo, gracias a este ritmo pausado, nos
vamos adentrando en la vida íntima de Jordi, caracterizada por un diálogo
constante con Dios. Y es que mientras que nosotros vivimos abrumados por la inmediatez
y el caos, y ello nos conduce a apartarnos del trato con el Señor, él vive
sujeto a una silla, sin prisas y envuelto por el silencio…, que es donde Dios
se deja escuchar mejor. De esta manera, aunque veamos en él a un hombre enfermo,
él ve que los enfermos somos nosotros, porque carecemos de su trato con Dios; y
aunque lo compadezcamos, él nos compadece a nosotros, porque no hemos descubierto
que la verdadera felicidad radica en el Señor.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por
otro lado, la cinta es, aunque sin pretenderlo, un argumento muy oportuno contra
el vacuo debate de nuestro tiempo: la eutanasia. Así es, pues mientras que nuestros
políticos discuten acerca de la legalización de este asesinato encubierto, su
retrato de Jordi nos demuestra que este está más vivo que ellos, muertos por
una ideología abyecta. Y para convencerse de ello, tal vez deberían ser los
primeros en ver su cara de felicidad cuando se entrevista con Maider o cuando
se prepara para su ansiado viaje a Lourdes.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Evidentemente, es la gran película de este
fin de semana. Lejos de ser un vulgar largometraje de ficción como los que
atestan nuestras carteleras, es un bello documental que nos describe una vida
muy real. Y por ello, más allá de ser un film sin enjundia, es una profunda
disertación sobre la fe y la alegría de vivir. </div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-5537899668499105532020-01-10T15:24:00.000+01:002020-01-10T15:24:54.396+01:00Santiago Abascal, el hombre sin sombra<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Os he pillado. Este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">post</i> no va sobre política. Con él no pretendo ensalzar ni denigrar
a Santiago Abascal. Lo siento. Pero es que no he encontrado un título mejor que
este para resumir lo que pretendo escribir hoy. Y es que no os he engañado del
todo, puesto que el protagonista de mi texto es el líder de Vox. Mejor dicho:
sus declaraciones recientes a un periodista, que me llamaron la atención y que
me recordaron indefectiblemente a la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre sin sombra</i> (Paul Verhoeven, 2000).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así es, a la pregunta del periodista, que le
cuestionaba qué haría él si fuera invisible, Abascal afirmaba que nada
especial, porque, al creer en Dios, cree también que es observado por este y
que, por ende, es impelido a hacer el bien (podéis ver el vídeo <a href="https://youtu.be/_k9gtJojwRA" target="_blank">aquí</a>). La verdad es que no tengo datos
acerca de las reacciones que causaron en los medios estas palabras, puesto que
ni siquiera sé si trascendieron lo suficiente, pero sí sé que entre mis amigos
hubo opiniones de todo tipo…, aunque ninguna novedosa: que si no hay que mezclar
la religión con la política, que si se Abascal se aprovecha de la fe de unos
para conseguir sus votos, etcétera. Independientemente de todo ello, me
gustaría centrarme en lo que encierra esa respuesta del político: como Dios me
ve siempre, intentaría seguir portándome bien.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y es que hay que reconocer que el citado
periodista dio en un clavo que siempre ha acompañado a los hombres: ¿qué
haríamos si nadie nos pudiese ver? Para ello, recurre al mito de Giges, que
llegó a ser rey de Lidia gracias a un anillo mágico que lo volvía invisible. El
mismísimo Platón se hizo eco de esta leyenda en su diálogo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La república</i>, donde explicaba que el hombre solo es bueno por temor
a las consecuencias sociales, y que, de hecho, si estas no existiesen,
cualquiera obraría conforme a sus propios intereses. Aunque, evidentemente, el
autor que mejor se aprovecharía de este supuesto sería H.G. Wells, quien, en su
célebre novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre invisible</i>, escribiría
que el protagonista, valiéndose de esta facultad, procuraría implantar un
reinado de terror sobre Inglaterra.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre sin sombra</i>, pues, se suma a esta corriente que opina que
el hombre solo es justo porque tiene normas que lo atan y que,
consecuentemente, si estas no existieran, se comportaría de forma injusta. Y he
de reconocer que, pese a sus deficiencias, la cinta recoge de manera perfecta
esta idea, puesto que su protagonista, que ya es reprobable de por sí, no duda
en satisfacer sus deseos más oscuros en cuanto tiene la oportunidad,
principalmente los de carácter sexual (atención a la terrorífica escena en la
que por fin puede entrar en la casa de la vecina a la que espía cada noche).
Así es, pues no creo que deba aclararos que ese es el tipo de pulsiones que
muchos elegirían satisfacer también.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero, como dice Abascal, el católico cree
que Dios lo observa siempre, incluso cuando pasa desapercibido para el resto de
seres humanos, por lo que intentaría portarse bien en todo momento. En efecto,
la misma Biblia asegura: «¿Adónde iré lejos de tu aliento, adónde escaparé de
tu mirada? Si escalo el cielo, allí estás tú; si me acuesto en el abismo, allí
te encuentro; si vuelo hasta el margen de la aurora, si emigro hasta el confín
del mar, allí me alcanzará tu izquierda, me agarrará tu derecha. Si digo: “Que
al menos la tiniebla me cubra, que la luz se haga noche en torno a mí”, ni la
tiniebla es oscura para ti, la noche es clara como el día, la tiniebla es como
la luz para ti» (Sal. 139, 7-12). Ciertamente, muchos pensarán al leer este
texto que se trata de una afirmación propia del Gran Hermano de Orwell, que
siempre vigila para ver quién lo traiciona y, de este modo, castigarlo. Sin
embargo, lejos de esta desfavorable concepción, la que ofrece la Sagrada
Escritura es bien distinta, puesto que responde a ello, y solo dos versículos
más adelante, con estas palabras: «Te doy gracias porque me has plasmado
portentosamente, porque son admirables tus obras: mi alma lo reconoce
agradecida».</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así es, lejos de pensar que Dios nos está
vigilando constantemente para castigarnos al más mínimo tropiezo, el cristiano
cree que lo hace para cuidarnos de todo mal y para recordarnos siempre la senda
del bien. Como un Padre amoroso que vela por su prole, él nos custodia a cada
uno de nosotros en particular para que no erremos en nuestras elecciones ni nos
apartemos de su lado. Es por ello que cada uno de nosotros, sus hijos, procura
responder con agradecimiento a este desvelo… ¡incluso cuando nadie nos ve! Y no
hace falta marcharse a una isla desierta para esconderse de los hombres, puesto
que en lo más recóndito de nuestro corazón podemos pecar contra alguien sin que
él mismo lo sepa: un odio, un deseo sexual, una envidia, etcétera. Sin embargo,
¿no dice la Escritura: «Señor, tú me sondeas y me conoces. Me conoces cuando me
siento o me levanto, de lejos penetras mis pensamientos»? Y es que, en efecto,
si aun a ese lugar oculto de nuestro interior llega la mirada de Dios, ¿cuánto
más no nos alcanzaría aunque fuésemos invisibles? Por ese motivo, repetimos con
el mismo salmo: «Sondéame, oh Dios, y conoce mi corazón, ponme a prueba y
conoce mis sentimientos, mira si mi camino se desvía, guíame por el camino
eterno». Es decir, sigue cuidando de mí… para que nunca me aparte de tu lado
por culpa de mi maldad.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYgNWhOVAp6BH3QpAEVOdYjk9QWiX0lnctLXKlWFpcszXbbZuS2IBssXMhenGMCI6ozTI7gVAOSSIThY9TST1rn_bsguQSTtWOG33AKqB9Tegq2sUY14LNy_55aDXhfT64_bpVetuf8_u6/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="867" data-original-width="1600" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYgNWhOVAp6BH3QpAEVOdYjk9QWiX0lnctLXKlWFpcszXbbZuS2IBssXMhenGMCI6ozTI7gVAOSSIThY9TST1rn_bsguQSTtWOG33AKqB9Tegq2sUY14LNy_55aDXhfT64_bpVetuf8_u6/s400/5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Evidentemente, la película no valora ni por
asomo esta postura teológica que acabamos de presentar, sino que se preocupa
solo por desarrollar la idea del mal conforme es abordada por Platón y H.G.
Wells en sus respectivos escritos. En este sentido, y como ya hemos señalado,
es una cinta meritoria, porque quizás sea el mejor acercamiento que se haya
hecho nunca a esta lúgubre actitud (aunque todo buen cinéfilo que se precie tenga
en su memoria la versión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre
invisible</i> de 1933, lo cierto es que este no expresaba tan bien la
corrupción a la que puede llegar el hombre). Pero, precisamente por obviar la
figura de Dios, deja en el espectador un poso de amargura (no sé si de manera consciente),
porque su protagonista encarna el mal absoluto, alguien que es incapaz de
redimirse y que, por ello, camina irremediablemente hacia su propia destrucción.
Tal vez una sola mención al Dios omnisciente, que ve incluso en lo secreto y
que actúa a través de nuestra conciencia, habría redondeado el final del
producto.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así que sí: os he pillado. Este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">post</i> no iba de política, porque no he
querido ensalzar ni denigrar al líder de Vox, sino solo hacerme eco de sus
declaraciones; tampoco iba sobre cine, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">stricto
sensu</i>, porque no he entrado a valorar técnicamente la película de Paul
Verhoeven, sino solo referirme a ella de manera tangencial. Iba sobre el problema del mal y la omnsiciencia de Dios, que siempre aparece de una forma u otra: ¿qué le importa a Dios que haga esto, si no daño a nadie?, ¿que más da que actúe así, si nadie me ve? Ignoro si Santiago Abascal es el hombre sin sombra del título, pero dudo mucho que, teniendo claro este concepto, busque verdaderamente el mal, porque quien cree en Dios, sabe que este siempre vela por su seguridad... y lo impele a hacer el bien.</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-50109669320236914312020-01-03T12:11:00.000+01:002020-01-03T12:11:13.465+01:00Los dos papas<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ha llegado el momento de hablar sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los dos papas</i>, una película que ha
levantado muchas ampollas por su visión de Benedicto XVI. Y es que, ciertamente,
puede parecer que este no queda en muy buen lugar y que la cinta se ha creado
con el único objetivo de humillarlo y de ensalzar a Francisco. Sin embargo, no creo
que esta sea su verdadera intención, sino solo presentar una historia bajo el
formato de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">buddy movie</i> con los dos
pontífices como protagonistas.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para empezar, debemos aclarar qué es una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">buddy movie</i>. Se trata de un subgénero
que, en español, podríamos traducir como “película de compañeros” o “película
de colegas”. En él se ofrecen dos visiones contrapuestas de un mismo asunto
(una buena y una mala, una antigua y otra moderna, etc.) que se acercan a
medida que avanza el metraje de la cinta. Suele ser propio del cine policíaco (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The French Connection, contra el imperio de
la droga</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arma letal</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jungla de cristal III. La venganza</i>,
etc.), pero también ha flirteado con el religioso: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Becket</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un hombre para la
eternidad</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El tormento y el éxtasis</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Don Camilo</i>, etcétera. De hecho, tal vez
un clásico de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">buddy movies</i>
religiosas subyazca tras la gestación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
dos papas</i>: me refiero a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Siguiendo mi
camino</i> (Leo McCarey, 1944).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En efecto, en esta conocidísima película,
Barry Fitzgerald es un sacerdote chapado a la antigua, que regenta una
parroquia decadente, frecuentada solo por personas mayores y asentadas en un
ideario “carca”. Es por ello que la llegada de su vicario parroquial, Bing
Crosby, no le gusta nada, puesto que este no solo rejuvenece la media de edad
de asistentes al templo, sino que también canta, toca el piano y hasta funda un
coro infantil; más aún, reconoce abiertamente que tuvo novia y que incluso se
planteó casarse con ella antes de su ordenación. Todo ello colma el vaso de la
paciencia de Fitzgerald, que hará lo posible por deshacerse de Crosby, aunque
la bondad de este se impondrá sobre la intolerancia de aquel, que al final cederá.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Siguiendo
mi camino</i> se convirtió en un éxito de taquilla, por lo que mereció todo el
reconocimiento de la Academia de Hollywood, que la premió con el Óscar a la
mejor cinta del año y con otras seis estatuillas más. Incluso debemos recordar
que mereció igualmente el reconocimiento del Vaticano, puesto que el mismísimo
papa Pío XII bendijo la copia que le fue entregada por Leo McCarey y Bing
Crosby, ya que ambos eran católicos. Entonces, ¿cuál es el problema de la
película que nos ocupa, que es en el fondo un calco de este clásico? Pues que,
mientras que aquella estaba protagonizada por unos personajes de ficción, esta
lo está por unos reales, que además están todavía vivos… y que siguen estando
de rabiosa actualidad. Y es que enfrentar en una pantalla a dos personalidades
que aún concitan odios y amores a partes iguales no debe de ser tarea fácil,
porque contentará a los seguidores de uno y enfadará a los del otro (y no me
refiero a los católicos, para quienes ambos papas son vicarios de Cristo en la
tierra).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así es, el mundo moderno ha asumido como válida
la idea de que Benedicto XVI representa una Iglesia anticuada y que Francisco personifica
la remozada (¿cuántas veces no habremos oído decir que el segundo está más
cerca de los jóvenes que el primero…, aunque no sea cierto?). Es por ello que
la cinta elabora su guion según este fundamento comúnmente aceptado por la modernez,
pero no con la idea de humillar a uno y ensalzar a otro, sino con el propósito
de contraponer sus supuestas diferencias, como cualquier <i style="mso-bidi-font-style: normal;">buddy movie</i> que se precie: de ahí que a veces parezca caricaturizar
a Benedicto por sus ideas “carcas” (como al Barry Fitzgerald de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Siguiendo mi camino</i>) y enternecer a
Francisco por sus ideas “nuevas” (como al Bing Crosby de la misma película).
Pero como todavía son personajes vivos que aún suscitan partidarios, tanto una
cosa como otra molestan a cada uno de los bandos.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En este sentido, solo echo en falta un
libreto más elaborado. Y es que la cinta, como ya hemos señalado, se esfuerza
por presentar respetuosamente ambas visiones…, pero sin profundizar en ellas.
De este modo, por ejemplo, en el primer encuentro que mantienen Benedicto y
Francisco, los dos profieren frases sacadas de sus respectivos discursos, pero
muy mal hiladas, pues parece una simple contraposición de centones antes que un
enfrentamiento teológico de envergadura: que si hay que tender puentes en vez
de levantar muros (Francisco), que si hay que luchar contra la dictadura del
relativismo (Benedicto XVI), etc. Un buen guion habría estudiado previamente la
filosofía de cada uno de los contendientes y habría escrito sus intervenciones
sin recurrir a esos tópicos mil veces repetidos, pero este ha preferido
relegarlo todo al plano anecdótico y centrarse en esa clásica disputa entre lo
antiguo y lo moderno.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero esta mácula no ennegrece el grueso del
filme, que es agradable y bien llevado, plagado de escenas memorables y
entrañables (atención a esa en la que Benedicto toca el piano mientras
Francisco recuerda su juventud en Argentina) e interpretado magistralmente por
los dos actores protagonistas (más Hopkins que Pryce, todo hay que decirlo). Sinceramente,
creo que es un error acercarse a ella con los prejuicios que imponen las respectivas
banderías, puesto que si la cinta hubiese presentado a dos papas difuntos o a
dos personajes ficticios, dudo mucho que hubiera levantado las ampollas que ha generado
esta. Tal vez deberíamos fijarnos más en el reconciliador plano final, en el
que Benedicto y Francisco ven juntos un partido de fútbol, que en toda la pugna
dialéctica previa.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-10599506447683736932019-12-13T12:12:00.000+01:002019-12-13T12:12:59.269+01:00Ad Astra<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Indudablemente, esta crítica llega tarde,
puesto que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ad Astra</i></b> se estrenó en nuestros cines hace ya más de tres
meses. Sin embargo, no he podido resistirme a hablaros sobre ella, porque,
ahora que nos acercamos al final de año y valoramos, por tanto, las cintas que
se han estrenado, esta no se nos debe pasar por alto. El motivo es que quizás
se trate de una de las mayores apuestas cinematográficas de 2019, de un buen
exponente de la ciencia ficción contemporánea y de una de las mejores
exhortaciones caritativas de la última década. Puede que en el texto encontréis
algún que otro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">spoiler</i>, por lo que,
si no habéis visto la cinta, hacedlo antes de seguir leyendo.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ad Astra</i></b> narra la vida del astronauta
Brad Pitt, que, debido a su fama, es contratado para desempeñar una misión
espacial (y especial): encontrar a su padre. Este, en efecto, partió hace mucho
tiempo para localizar vida alienígena fuera de nuestro planeta, pero se perdió
todo contacto con él cuando bordeaba las fronteras del sistema solar. Por otro
lado, la Tierra se ve azotada por esporádicas tormentas eléctricas, cuyo origen
es atribuido aquel, que estaría molesto por no haber coronado con el éxito su
empresa. De este modo, Brad Pitt no solo debe hallar a su padre, sino también
frenar sus presuntos ataques y llevarlo de vuelta a casa.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lo primero que tenemos que saber es que
James Gray, el director de la cinta, no es un cineasta cualquiera. Así es, pues
su intención al abordar cualquier proyecto consiste siempre en presentar una
historia íntima o pequeña, pero revestida de grandiosidad. Es el caso de su
anterior obra, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Z. La ciudad perdida</i></b>, en la que la búsqueda de la urbe amazónica
solo servía de excusa para narrar la relación entre un padre y su hijo. La película
que nos ocupa, pues, se inserta en este estilo, puesto que toda esa
espectacularidad espacial que ostenta esconde, en el fondo, una historia muy
íntima sobre el deseo de un hijo por reencontrarse con el padre al que no
conoce.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por tanto, la odisea que lleva a Pitt a
viajar desde la Tierra hasta los confines del sistema solar es una elocuente
metáfora de su vida interior, del camino que debe recorrer hasta alcanzar la
meta que ansía. Y, como en cualquier odisea que se precie, esta le servirá a él
para conocerse a sí mismo, para descubrir los valores eternos de la vida (la
familia, el amor, etcétera) en detrimento de los pasajeros (la fama, el éxito,
el trabajo…); para ser consciente de su propia soledad y para darle un giro espiritual
de 180° a su existencia. De alguna manera, pues, la cinta revisita la parábola
del hijo pródigo, pero, aquí, este último no tiene que marcharse de casa para
valorar el amor de su padre, sino que es este quien se aparta momentáneamente
de su lado para hacérselo ver.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Otro punto de interés que nos ofrece la
cinta es su discurso a favor de la caridad humana. Así es, pues cuando Tommy
Lee Jones espeta que ha fracasado en su propósito de encontrar vida
extraterrestre, Pitt le asegura que ha triunfado en otro propósito: demostrar
que los hombres nos necesitamos mutuamente. En efecto, si estamos solos en el
universo, ¿qué mejor pretexto que este para ayudarnos a progresar y no para
entorpecernos? En este sentido, me quedo con una frase que resume toda la trama
de la cinta: «Nos pasamos toda la vida intentando encontrar vida fuera de
nuestro planeta, pero obviamos la del que tenemos al lado». Ciertamente, puede
parecer un mero discurso humanista, pero debemos indicar que tiene un sentido
religioso muy potente, puesto que la figura de Dios sobrevuela todo el relato,
ya que no solo se encomiendan a él antes de iniciar cualquier viaje, sino que
también le rezan mediante el padre nuestro. </div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin duda, la película nos puede recordar a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Interstellar</i></b>,
que también ofrecía un discurso sobre el amor, aunque disfrazado de ciencia
ficción. Pero creo que el mensaje de esta es mejor, puesto que, mientras que el
film de Nolan, que es una maravilla, sí que dejaba un amargo regusto de vacío
existencial, esta deja un dulce sabor de esperanza. Como hemos dicho, pues, se
trata de un buen ejercicio de reflexión sobre el ser humano actual, que se
vuelca en cosas que no tienen importancia, pero que se aparta de las que
realmente la tienen.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por fin ha concluido la serie <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
hombre en el castillo</i></b>, así que este es el momento oportuno para hablar
de ella. Y es que los aficionados al cine y a la televisión solemos
adelantarnos en nuestras críticas a las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">soaps
operas</i>, porque queremos ser los primeros en opinar sobre ellas. Pero ello
conlleva un riesgo no pequeño, ya que, en muchas ocasiones, la serie que tanto
nos gustaba… ¡termina siendo un bodrio! (¿quién no recuerda los sangrantes
ejemplos de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Perdidos</i></b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juego de tronos</i></b>?). Sin embargo,
después de cuatro temporadas, podemos decir que, sin ser ninguna maravilla,
esta que nos ocupa ha sabido mantener el mismo interés en cada una de ellas,
por lo que se trata de una de las mejores apuestas televisivas del momento.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No es ninguna novedad si decimos que la
serie fabula sobre lo que habría ocurrido en Estados Unidos si Alemania hubiera
ganado la Segunda Guerra Mundial y se hubiera repartido el país con el Imperio
japonés. En esta tesitura, donde los nazis y los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">japos</i> campan a sus anchas por las calles de Nueva York, surge una
resistencia (¿qué película o serie de nazis sin ella?) que pretende recobrar la
libertad de su pueblo. Pero la historia no solo presenta las desventuras de este
grupo de insurgentes, sino también las problemáticas personales de los malos,
que son el gobernador militar John Smith (Rufus Sewell) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y el inspector de policía Kido (Joel de la
Fuente). </div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para empezar, debo decir que yo me leí la
famosa novela en la que se basa la serie hace ya mucho tiempo. Su autor, Philip
K. Dick, es un reconocido escritor de ciencia ficción que siempre ha cautivado
mi interés, porque ha sabido mezclar sabiamente distopía, religión y filosofía
a partes iguales (aún recuerdo con mucho gusto el cartesianismo implícito de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Sueñan
los androides con ovejas electrónicas?</i></b>). Pero también ha sabido captar
el interés de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">majors</i>
hollywoodenses, que no han dudado en sacarle réditos a sus mejores novelas: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Desafío
total</i></b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blade Runner</i></b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Scanner Darkly</i></b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minority
Report</i></b>… e incluso <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Electric Dreams</i></b>, una serie
fantástica de la que podéis gozar en Amazon Prime.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin embargo, y a diferencia de lo que
pudiera parecer en un primer momento, la novela no me pareció la mejor obra de
su autor, incluso me pareció francamente mala. El motivo era que, pese a
plantear un contexto sugerente (la victoria de los nazis en la Segunda Guerra
Mundial y su posterior conquista de los Estados Unidos), se enzarzaba en
demasiados problemas que hacían perder el hilo. Y así, lo que podría haber sido
un estudio serio sobre dicha distopía, se convertía en una mera historia
detectivesca sin mucho sentido. En su prólogo, el mismísimo Dick aseguraba que
había procurado reflejar fielmente ese mundo imaginario dominado por el
nacionalsocialismo, aunque lo cierto es que no se percibe. Por tanto, y a mi juicio,
donde mejor se evidencia la mano del autor es en las disertaciones filosóficas
y existenciales, que siempre son su mejor baza.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Probablemente, los creadores de la serie
hayan sido conscientes de estas carencias, por lo que han procurado corregirlas
con indisimulada habilidad. Y así, en este sentido, lo más destacable es su
diseño de producción, puesto que, donde la novela solo postulaba sutilmente la
dominación nazi, aquí es mostrada con absoluta claridad: esvásticas por
doquier, rituales nacionalsocialistas, redadas, persecuciones, idolatría
constante del Führer, adoctrinamiento en los colegios, etcétera. De este modo,
aquellos han imaginado por nosotros (¡y mucho mejor que Philip K. Dick!) cómo
habría sido un mundo bajo la dominación hitleriana…, y dudo mucho de que se
hayan apartado de la terrible realidad. Otro factor de importancia han sido los
personajes, mucho mejor acabados que en la novela: a destacar, el de Juliana
Crain (una más que aceptable Alexa Davalos) y el de John Smith (un fantástico
Rufus Sewell, al que le había perdido la pista desde… ¡<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dark City</i></b>!). </div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero, por desgracia, no ha sabido suplir
todos los errores del texto original… e incluso ha creado alguno que, inexistente
en este último, ha enrevesado indebidamente la trama. Entre los primeros,
debemos indicar el excesivo protagonismo de los japoneses. Y es que, sin lugar
a dudas, la serie habría avanzado mejor sin la presencia de estos últimos, cuyos
complots y giros argumentales no interesaban a nadie y eran presentados como
elementos secundarios y, por tanto, innecesarios (si los malos solo hubieran
sido los nazis, la ficción habría tenido más fuerza…, y eso que el personaje de
Kido resulta, cuanto menos, fascinante). Respecto de los errores “creados”,
debemos destacar los viajes interdimensionales, que son acertados en cuanto
reflejan las ambiciones de los respectivos bandos (la libertad en el de los
rebeldes, el ansia de conquista en el de los nazis, el anhelo de “otra vida” en
el de John Smith, etcétera), pero completamente prescindibles para el desarrollo
del guion.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por todo ello, y como decíamos al principio,
se trata de una serie que, sin ser una maravilla, ha sabido situarse en el
podio de las producciones televisivas actuales. Sus cuatro temporadas no solo
no decaen en ningún momento, sino que van mejorando progresivamente, hasta
alcanzar un final (heredado de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Encuentros en la tercera fase</i></b>) que, sin
ser tampoco antológico, resulta bastante digno. No le pidáis peras al olmo,
pero disfrutad de su sombra, porque, en esta canícula artística que estamos
padeciendo, es de lo más agradable que vais a encontrar.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-48487931329073869562019-09-26T11:05:00.000+02:002019-09-26T11:05:47.801+02:00La guerra de la Vendée<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Desgraciadamente, la guerra de la Vendée
pasa hoy desapercibida para muchos católicos. Así es, pese a la gran entereza
que demostraron los vendeanos al alzarse en armas contra toda una nación que
pretendía abolir la monarquía y desterrar a Dios de Francia, son muy pocos los
católicos que han oído hablar siquiera de esta hazaña. ¡Y eso que se cuentan por
miles los mártires que dieron su vida en defensa de la fe! Napoleón mismo, al parecer,
reveló que él admiraba a los vendeanos por la integridad que habían demostrado
en su lucha contra la Revolución.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sabiendo esto, resulta extraño que el cine
nunca se haya hecho eco de esta parte tan importante de la historia (aunque si
tenemos en cuenta que la cronografía oficial francesa la ha silenciado constantemente,
no nos debería sorprender). Sí podemos encontrar, sin embargo, bastante
literatura, pero que también pasa desapercibida, ya que “altera” la versión
aceptada por todos de lo que supuso para el mundo la manida Ilustración. De entre
todos estos libros, nosotros recomendamos dos: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El conde de Chanteleine</i></b>,
una novela del célebre Julio Verne que ha sido vetada durante muchos años en la
“Francia de las libertades”, y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra de la Vendée</i></b>, del profesor
Alberto Bárcena, que recoge fiel y crudelísimamente los estragos causados por
los revolucionarios en dicha región francesa. Pero en lo que se refiere al
cine, que es quizás uno de los medios más influyentes de nuestro tiempo, nada. Hemos
tenido que esperar a que una productora muy pequeña (insignificante, diría yo)
y de ideario católico recogiera y filmara los hechos: Navis Pictures.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPDwDhb-EhYQuUc81fKpk3eHLvpp1UX8aXG8HjaV50pSmOGcTM7wmDwVpUTi7V3I2hA4NZ72AMlaZxJxla-zO_xCUIOeuw2r57AzY3Yyx0e6QpSwxEtr1QgSAPuZugnnmO6Kt3IqurnXFS/s1600/MV5BNDNiNGYyMzktZjUwNi00NjJiLThhOTUtYTA1MmI5YmU3YWMzXkEyXkFqcGdeQXVyNzQ5Nzc4NDE%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="316" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPDwDhb-EhYQuUc81fKpk3eHLvpp1UX8aXG8HjaV50pSmOGcTM7wmDwVpUTi7V3I2hA4NZ72AMlaZxJxla-zO_xCUIOeuw2r57AzY3Yyx0e6QpSwxEtr1QgSAPuZugnnmO6Kt3IqurnXFS/s400/MV5BNDNiNGYyMzktZjUwNi00NjJiLThhOTUtYTA1MmI5YmU3YWMzXkEyXkFqcGdeQXVyNzQ5Nzc4NDE%2540._V1_.jpg" width="281" /></a></div>
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<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La Vendée (o la Vandea, como era conocida
antiguamente en español) es un departamento francés, situado al oeste del país
galo, que se integra hoy en la región de los Países del Loira. En 1793, cuando
la Revolución alcanza el territorio vendeano, este organizó un auténtico enfrentamiento
contra ella, algo que lo abocó a una verdadera guerra civil que se perpetuó
hasta 1796, y que en la actualidad, como ya hemos señalado, permanece ignorada
por muchos (y entre ellos, muchos católicos). El motivo de este enfrentamiento
no solo radica en la lucha por la legitimidad del rey, sino también, y sobre
todo, en la pugna por la pervivencia de la fe católica. Y es que una de las
consignas de la Ilustración era la erradicación de la Iglesia, o a lo sumo, su subyugación
mediante el célebre Juramento de Fidelidad de sus curas a la Constitución Civil
del Clero. En cuanto a los seglares, fueron sometidos a vejaciones y torturas
que ejemplifican la crueldad que siempre han manifestado los perseguidores de
la fe (un general francés se jactaba de que las aguas del río Vendée bajaban
rojas por la sangre de las embarazadas que había ahogado en ellas). Y así, a
pesar de que el Gobierno ilustrado propugnaba la defensa y la libertad de todos
los ciudadanos franceses, los de la Vendée solo recibieron de su parte muerte,
sometimiento y destrucción.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No obstante la dureza de estos hechos, puede
sorprender que la película esté protagonizada exclusivamente por niños. El
motivo es que su productora, la citada Navis Pictures, tiene como propósito
educar a estos en la fe y despertarles cierta curiosidad por el séptimo arte.
Así es, como afirma Jim Morlino, su creador, la gran pantalla transmite hoy
valores equivocados, algo de lo que se embeben los niños, por lo que es
necesario que estos aprendan valores correctos, y eso se consigue mediante
cintas adecuadas (ya lo hizo mediante la historia de santa Bernadette con
bastante éxito). Pero ello no significa que la película sea ingenua, puesto que
afirma a las claras el sustrato demoníaco que auspició la Revolución y vincula
el martirio de las famosas carmelitas de Compiègne al fin de esta. Es decir,
habla abiertamente del mal (cosa que hoy se les niega a los más pequeños) y de
entregar la vida por un bien mayor (cosa que se les niega aún más).</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin duda, se trata de un film sorprendente y
con muchísimas virtudes. Sitúa al espectador muy bien en el contexto histórico
y aporta un relato fiel de los hechos acontecidos en la Vendée durante la
Revolución francesa. Y principalmente, es un testimonio vivo de la valentía de
unos hombres que prefirieron morir antes que renunciar a Dios y al rey de
Francia.</div>
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<br /></div>
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<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Tk8ORQZUdqs/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/Tk8ORQZUdqs?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
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paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-181739691488349122019-08-16T13:56:00.000+02:002019-08-16T13:56:37.673+02:00Unplanned<div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Como sabéis, hace ya varios meses que no escribo en el blog. El motivo es que, desde hace algo más de un año, estoy enfrascado en la escritura de un libro sobre cine cristiano. Nunca pensé que un proyecto así requiriese tanto tiempo, pero lo cierto es que sí. Es por ello que, pese a mi compromiso inicial de publicar una entrada cada semana, no he sido capaz. Sin embargo, no quería dejar pasar la oportunidad de recomendaros una película que he visto recientemente y que me ha conmovido mucho: <b><i>Unplanned</i></b>.</div>
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Es probable que el título os suene a más de uno, puesto que la cinta no ha estado exenta de polémica desde su estreno (e incluso desde antes de su estreno). La razón estriba en que se trata de un filme que procura destapar todo el entramado que sustenta a Planned Parenthood, la gran empresa abortista norteamericana que se lucra del sufrimiento y de la inseguridad de las mujeres embarazadas (principalmente, de las primerizas o de las adolescentes). Para ello, recoge el testimonio real de una de las directivas más importantes de la compañía, que decidió abandonar esta última tras presenciar uno de los abortos que se practicaban en ella; asimismo, detalla el proceso judicial que emprendió la empresa contra su persona con el fin de acallar sus quejas y su recién adquirida condición provida.</div>
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<br />
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</div>
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El largometraje es una producción de Pure Flix, un canal de cine <i>online </i>que únicamente ofrece a sus suscriptores contenido cristiano (eso sí, evangélico). Entre sus obras más destacas se encuentran títulos como <b><i>El caso de Cristo</i></b>, <i><b>Dios no está muerto. Una luz en la oscuridad</b></i> y <b><i>Un golpe del destino</i></b>, que suelen plantear temas de absoluta actualidad: en la segunda de ellas, por ejemplo, se analiza un problema real acerca de la conveniencia (o no) de mantener una capilla en terreno universitario, algo que no nos es ajeno a los españoles. Curiosamente, son cintas que no llegan a nuestro país o que lo hacen de manera comedida, pese al éxito que recaban en Estados Unidos (sin ir más lejos, <b><i>God´s not Dead 2</i></b>, inédita en España, se saldó en su país de origen con una recaudación similar a la de <b style="font-style: italic;">Batman v Superman. El amanecer de la justicia</b>; y en cuanto su antecesora, <b><i>God´s not Dead</i></b>, también desconocida en nuestro suelo, se considera una de las cintas más rentables del séptimo arte por el éxito alcanzado solo en su primer fin de semana de exhibición). Difícilmente, la película que nos ocupa iba a llevar un camino diferente: por eso, o mucho me equivoco, o no podremos verla en España.</div>
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Por otro lado, y por saber meter el dedo en la llaga de la conciencia de los norteamericanos, se trata de una productora que ha contado con muchas dificultades a la hora de estrenar sus filmes, aunque el mayor de ellos le llegó de la mano de <i style="font-weight: bold;">Unplanned</i>. Así es, pues durante su rodaje, los actores tuvieron que sufrir el acoso de Planned Parenthood, que no quería que sus actividades salieran a la luz (de hecho, la cinta tuvo que rodarse finalmente en secreto y no se desveló el nombre de los intérpretes en lo sucesivo); la cuenta oficial de Twitter le fue cancelada en varias ocasiones, y ninguna distribuidora quiso hacerse cargo de ella para evitar problemas con la citada empresa. Y no solo eso, sino que, una vez estrenada, muy pocas cadenas de televisión quisieron anunciarla y hasta fue prohibida en Canadá. Además, la MPAA la calificó para mayores de diecisiete años por su contenido sangriento... ¡pese a que solo sale un aborto en su prólogo y es mostrado únicamente a través de un encadenamiento de imágenes nada explícito!</div>
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Solo por esa incomodidad que ha generado tanto en Estados Unidos como en Canadá, merece la pena verla, pues, evidentemente, es un film que ha removido las conciencias de muchos y que delata el negocio del aborto. Pero, al margen de eso, también se trata de una cinta muy bien dirigida y que muestra a las claras sus argumentos: el aborto es un asesinato. Hay quien la acusará de ser un mero vehículo para la propaganda provida, pero ¿no hay películas que promueven la eutanasia, como <b><i>Mar adentro</i></b>, y que a todo el mundo le parece bien? Por tanto, ¿por qué no hacer una cinta que promueva la vida desde el momento de la concepción? Sin duda, se trata de un filme imprescindible que espero que podáis ver muy pronto.</div>
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<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/gBLWpKbC3ww/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/gBLWpKbC3ww?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
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paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-52546999217856719662019-03-24T21:05:00.000+01:002019-03-30T20:29:21.229+01:00La vida futura<div style="text-align: justify;">
Es probable que el británico H.G. Wells sea uno de los escritores más prolíficos de la historia de la literatura; asimismo, es probable que sea uno de los más adaptados de la historia del cine, puesto que muchas de sus obras han sido llevadas exitosamente a la gran pantalla. Entre las más conocidas, podemos señalar las dos versiones de <i style="font-weight: bold;">La guerra de los mundos </i>(amén de sus múltiples adaptaciones televisivas), <b><i>El tiempo en sus manos</i></b> (que adaptaba el clásico de las letras <b><i>La máquina del tiempo</i></b>), <i><b>El hombre invisible</b></i> (y sus exclusivas secuelas cinematográficas: <i><b>El hombre invisible vuelve</b></i> y <i><b>La venganza del hombre invisible</b></i>) y las diversas versiones de <b><i>La isla del doctor Moreau</i></b>, entre las que nos gustaría destacar <b><i>La isla de las almas perdidas</i></b>, con Charles Laughton y Bela Lugosi como protagonistas. Lo que no todo el mundo sabe (ni tiene por qué saber) es que la bibliografía del escritor, así como muchos de los largometrajes que inspiró, está vertebrada por su ideario socialista y cientificista, dos doctrinas que él profesó hasta la muerte. La primera de ellas puede ser detectada en <i><b>La máquina del tiempo</b></i>, donde describía detalladamente la célebre lucha de clases que promueven las políticas de izquierdas; la segunda, en <i><b>Esquema de los tiempos futuros</b></i>, donde presentaba a la ciencia con tintes mesiánicos, puesto que la consideraba como la única y verdadera redentora de la humanidad. El primer texto inspiró el film <b><i>El tiempo en sus manos</i></b>; el segundo, el que hoy nos ocupa: <i><b>La vida futura</b></i> (William Cameron Menzies, 1936).<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNR3Ugv28jXj-okdWc-7b0zovV6vGriYrmC5GTzCS7eFmbqcvg0WrJSWcrL4-njwtDG9duXIDMoVcVCKRQdOHU9ktZPD58Jhq7Pvn2mjVa0CTVduAVSHqMHr42sKziI3WwmORDMAFkI0lb/s1600/La+vida+futura.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="534" data-original-width="350" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNR3Ugv28jXj-okdWc-7b0zovV6vGriYrmC5GTzCS7eFmbqcvg0WrJSWcrL4-njwtDG9duXIDMoVcVCKRQdOHU9ktZPD58Jhq7Pvn2mjVa0CTVduAVSHqMHr42sKziI3WwmORDMAFkI0lb/s400/La+vida+futura.jpg" width="261" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
La cinta se divide en tres episodios bien diferenciados, aunque a la vez perfectamente interrelacionados. El primero de ellos muestra los inicios de un segundo conflicto internacional, que afecta sin excepción a todas las naciones de la tierra y que el guionista (el propio Wells) sitúa en 1940 (¡por qué poco se equivocó!); el siguiente, la vida de los hombres después del enfrentamiento bélico, es decir, en 1966, cuando una gran plaga ha devastado a la humanidad y un profeta baja del cielo en avioneta (<i>sic</i>) para otorgarle un nuevo chance a esta última a través de la tecnología; el tercero, fechado en 2036, la víspera del primer viaje a la luna, que está concitando la ira del pueblo hacia sus gobernantes, puesto que estos lo preparan en orden a ratificar las halagüeñas profecías del pseudomesías respecto de la ciencia mientras que aquellos recelan de ellas. Y es que en el fondo, todo esto parece solo una premisa de la sentencia con la que concluye el filme y que da sentido a todo el metraje: «El progreso no se puede parar. El hombre, el individuo, debe aspirar a vivir feliz; pero la humanidad debe aspirar siempre a llegar más allá: un día, la luna; otro, los planetas; luego, las estrellas… y siempre estará al comienzo de la siguiente aventura».<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHm65krBbfIujvAm_68Gl5AIcNKGhFW3KvCvZw-JmO43I5qId-IiPweo_QUxUBnqu7MA3083ioiUfPk3c3Z_5QhULwi-ajP6VUX3wHGdT86OLXiVqUXYv0uxKc6pOpL2FqF1cJGaYMXugU/s1600/La+vida+futura2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1333" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHm65krBbfIujvAm_68Gl5AIcNKGhFW3KvCvZw-JmO43I5qId-IiPweo_QUxUBnqu7MA3083ioiUfPk3c3Z_5QhULwi-ajP6VUX3wHGdT86OLXiVqUXYv0uxKc6pOpL2FqF1cJGaYMXugU/s400/La+vida+futura2.jpg" width="400" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
<br />
Como podemos ver en esta frase que corona el filme, Wells manifiesta durante todo el metraje su esperanza en la humanidad. Para él, esta ha vivido siempre sometida a sus propias supersticiones y engaños (alimentados a su juicio por la religión), algo de lo que solo consigue desuncirse en el siglo XX, cuando la tecnología ha avanzado lo suficiente para demostrarle que es capaz de todo. De hecho, no oculta el matiz mesiánico que él otorga a la ciencia, puesto que esta es alegorizada aquí mediante ese profeta que baja del cielo en avioneta para restaurar la vida de los hombres, exangües después del conflicto mundial que los ha diezmado; es más, le concede una liturgia propia, como si del perfecto sustituto de la religión misma se tratase, puesto que nos muestra cómo los gobernantes del futuro veneran de alguna forma los avances conseguidos por la técnica (podemos añadir incluso que la religión está ausente en todo el relato..., salvo en el tramo final, donde aparece como enemiga declarada de la humanidad). Pero, ay, por desgracia este idealismo le hace pecar de ingenuo, porque donde podría haber elaborado un largometraje que diseccionara su propio pensamiento cientificista, consigue que la doctrina de este se imponga sobre la realidad de los hechos, consiguiendo así que pase de ser un filme de ciencia ficción a otro de fantasía ficción.<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0xNOWVhyxk55KlMFVgAWsO2N3wzbDL6i2XdsBL6UyzXEKCYWzFvRioRg2hodHGRMmVhPtrF5DzUzDqcrfOYwED0aiO8K6Y9pIxm9t8Se5q9fnSLseQWOVIAlPUPodurNf1TkLRCeFndQW/s1600/La+vida+futura3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0xNOWVhyxk55KlMFVgAWsO2N3wzbDL6i2XdsBL6UyzXEKCYWzFvRioRg2hodHGRMmVhPtrF5DzUzDqcrfOYwED0aiO8K6Y9pIxm9t8Se5q9fnSLseQWOVIAlPUPodurNf1TkLRCeFndQW/s400/La+vida+futura3.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
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En efecto, si partimos de la base que Wells mismo propone en su guion, nos podemos preguntar: ¿es verdad que la ciencia ha hecho más humanos a los hombres? Si tenemos en cuenta que la doctrina cientificista prosperó sobre todo en el período de entreguerras y que este desembocó en un conflicto armado mucho más sangriento que el que había tenido lugar tan solo unos años antes, ¿podemos asegurar que la tecnología ha hecho más pacífica a la humanidad, como defiende el escritor? Evidentemente no. Hoy, que nos encontramos en la era tecnológica por excelencia, no vivimos en un mundo más solidario ni más respetuoso con el prójimo, ni siquiera en uno en el que las guerras hayan sido superadas, puesto que estas continúan azotando la faz de nuestro planeta..., pese a que los <i>mass media</i> no se hagan eco de ello; más bien al contrario, parece que nos encontramos en una época en la que se aprovechan los avances científicos para hacer el mal, porque se perfeccionan las técnicas que propician los deleznables crímenes del aborto o de la eutanasia, e incluso se promueve la ausencia de libertad mediante el control que ejerce internet o la televisión sobre los usuarios, que se vuelven esclavos de la opinión dominante (o de lo políticamente correcto). Por supuesto, el cientificismo tiene dos respuestas para este dilema: por un lado, la religión, que siempre estará presente en el ánimo del hombre para interrumpir su progreso (de ahí que tarde tanto en avanzar hacia su propia plenitud); por el otro, la esperanza irrealizable, puesto que defiende que el ser humano llegará algún día a ese estado de perfeccionamiento... aunque este tarde mucho en manifestarse (siempre se puede decir que aún no hemos llegado a él, pero que lo haremos).<br />
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Como decíamos al principio, pese a que H.G. Wells sea uno de los literatos más prolíficos de la historia de las letras y a que haya demostrado su inteligencia en cada una de las páginas que publicó, probó también su cortedad de miras, que estuvo lastrada siempre por el adoctrinamiento cientificista que padeció hasta el fin de sus días. Es evidente que los avances tecnológicos mejoran la vida de los hombres, como queda de manifiesto sobre todo en el campo de la medicina; pero el otorgarle una vis moral y, por ende, mesiánica, supone el rebasar un abismo que es en el fondo infranqueable, puesto que se les presume una capacidad que solo es inherente al ser humano y no a sus productos (más aún, que se arraiga en Dios y no lejos de él). Ello no obsta para que nos encontremos ante un filme de mucho interés, porque no solo es considerada como la primera obra de ciencia ficción pura (aunque nosotros la hayamos motejado de fantasía ficción), sino que además ayuda muy bien a comprender la doctrina cientificista y a ver cómo ha fracasado en la historia, pese a que hoy continúe teniendo adeptos alrededor del mundo (¿quién no ha oído alguna vez la expresión «yo no creo en Dios, pero sí en la ciencia»? ¡Cientificismo puro!).<br />
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paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-61412667820193663202019-03-17T19:34:00.000+01:002019-03-30T20:26:45.617+01:00El Gordo y el Flaco (Stan & Ollie)<div style="text-align: justify;">
Antes de comenzar la crítica, debo reconoceros que soy un apasionado -¡un auténtico fan!- del cine mudo. En efecto, soy de los que piensan que toda la historia del séptimo arte comenzó y concluyó con Cecil B. DeMille, D.W. Griffith, Dreyer, Eisenstein y algunos -muy pocos- más; que todo lo que vino después solo imita lo que estos plasmaron con su celuloide silente (sin ir más lejos, una de las escenas de <b><i>El acorazado Potemkin</i></b> dio pie al conocidísimo tiroteo en la estación de tren de <i><b>Los intocables de Eliot Ness</b></i>). En cuanto al humor, opino más o menos lo mismo, porque después de Chaplin, Buster Keaton o Harold Lloyd solo han venido vulgares sosias (el <i>slapstick </i>que ellos inventaron es el que está de fondo en parodias como <b><i>Aterriza como puedas</i></b>, <i><b>Agárralo como puedas</b></i>, <i><b>Scary Movie</b></i>, <i><b>American Pie</b></i> y cosas así). Evidentemente, Stan Laurel y Oliver Hardy (o el Gordo y el Flaco) forman parte de estos forjadores del humor, ya que todos los dúos cómicos de la historia se enraízan en ellos (¿alguien ha dicho Dúo Sacapuntas o Tip y Coll?).</div>
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Pero <b><i>El Gordo y el Flaco (Stan & Ollie)</i></b> no es un <i>biopic</i> al uso, puesto que no trata sobre los entresijos de su vida personal o sobre el esfuerzo que ambos afrontaron para coronar la cima del éxito (como por cierto hiciera la inolvidable <i><b>Chaplin</b></i>); ante todo, quiere detallarnos cómo les afectó el fracaso cuando dejaron de triunfar en la gran pantalla. En efecto, después de que ambos se convirtieran en grandes estrellas, les llegó el ostracismo y tuvieron que vagabundear por escenarios de mala muerte para sobrevivir. Además, en esta nueva situación surgieron multitud de problemas entre ambos, pues cada uno comenzó a culpar al otro de su mutuo infortunio, pese a que en el fondo estuvieran luchando contra sus propios fantasmas, ya que ninguno era capaz de aceptar que habían dejado de ser dioses cinematográficos.</div>
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La mención de las divinidades del celuloide no es ninguna blasfemia, puesto que, ciertamente, como dioses eran tratados los actores del cine silente, pese a que después fueran humillados como parias. De hecho, este es el ambiente que de manera tan magnífica retrató Billy Wilder en su antológica <b><i>El crepúsculo de los dioses </i></b>-¡qué título tan bonito y elocuente!-, para la que fueron reunidos los otrora miembros del <i>star-system</i> hollywoodiano, venidos a menos en razón del cine sonoro... y de la edad (algo que también abordó <i><b>The Artist</b></i>). En ella vemos precisamente cómo la ficticia Norma Desmond (un <i>alter ego</i> de la actriz Gloria Swanson, no en balde su intérprete) sigue pensando que se codea con aquellas deidades de la cámara y que los hombres continúan bebiendo los vientos por ella, pese a su ancianidad (¿quién no recuerda la escena final del film, una de las mejores que jamás hayan rematado una película?); su actitud llena de compasión al espectador, porque le hace comprender el drama que vivieron los actores como ella, que tuvieron que aprender a ser meros don nadie después de haber sido populares en el mundo entero (tal vez la historia más triste al respecto sea la de Buster Keaton, cuya degradación moral fue recogida por el imprescindible documental <i><b>Buster Keaton. Un genio destrozado por Hollywood</b></i>).</div>
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Como no podía ser de otra manera, <i><b>El Gordo y el Flaco (Stan & Ollie)</b></i> recupera este carácter nostálgico del filme de Wilder, puesto que echa la vista atrás en multitud de ocasiones para mostrar cómo era la vida de este dúo artístico (atención al prólogo, en el que queda de manifiesto su fama internacional); pero también quiere detallar cómo fue su vida a partir de su fracaso y cómo se vio afectada por la ignominia, un trago difícil para quienes supieron meterse al público en el bolsillo. Pero que el espectador no piense que por ello va a presenciar un relato escabroso, en el que se desvelan detalles de la vida íntima de Laurel y Hardy, puesto que, como en <i><b>El crepúsculo de los dioses</b></i>, su intención es honrar a las deidades del celuloide silente, no desmitificarlas. Por esta razón, la cinta se preocupa -y mucho- por ensalzar la amistad que unió al Gordo y el Flaco, quienes tuvieron momentos de debilidad en su relación -discusiones, acusaciones mutuas, etcétera-, pero que supieron superarlos gracias al afecto que se profesaban.</div>
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Por tanto, la película está dirigida a cinéfilos como yo, es decir, a aquellos que pensamos que no hay vida más allá del silente o que creemos que después de DeMille o de Griffith solo ha venido la decadencia (quien todavía lo dude, eche un vistazo a la primera versión de <i><b>Los diez mandamientos</b></i> o a <b><i>El nacimiento de una nación</i></b>, donde ya está condensada toda la historia narrativa del séptimo arte). Evidentemente, ello no obsta para que pueda ser disfrutada por cualquier aficionado al celuloide, porque la cinta, allende su carácter nostálgico y ensalzador, cuenta una historia que puede ser entendida por todo el mundo, ya que tiene un carácter universal: la amistad. Y es que esta, como demuestra la película, si es bien cuidada, arrostra y supera todas las adversidades.</div>
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paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-14876449678042899752019-01-06T18:29:00.001+01:002019-01-06T18:29:53.425+01:00Silvio (y los otros)<div style="text-align: justify;">
Admito que desconozco casi por completo la obra de Paolo Sorrentino, autor de este filme. En efecto, de él solamente he visto la serie <b><i>The Young Pope</i></b>, que me encantó (de lo mejor que he visto en televisión en esta última década), pero no he visto ni <i><b>La gran belleza</b></i> ni <i><b>La juventud</b></i>, que, a juicio de muchos, son sus mejores cintas, especialmente la primera. Es por ello que, tanto a la hora de ver esta película como de escribir la presente crítica, parto con una severa desventaja, porque es evidente que se trata del producto de un cineasta con una idiosincrasia muy particular, que solo puede ser apreciada por quien haya seguido su carrera muy de cerca. Es posible, por tanto, que aquí radique el desengaño que sufrí cuando la vi. Aunque, ciertamente, padece de otro problema mucho mayor, su duración, a la que le dedicaremos unos renglones más adelante.</div>
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<i><b>Silvio (y los otros)</b></i> se divide en dos partes muy bien diferenciadas: por un lado, la historia de Sergio Morra (Riccardo Scamarcio), un atractivo <i>playboy </i>que vive con la obsesión de conocer a Berlusconi y de medrar a costa de él; por el otro, la del propio Berlusconi (Toni Servillo), que, tras haber abandonado la presidencia de Italia, vive cómodamente en su lujosa mansión a las afueras de Roma, aunque amenazado una y otra vez por los excesos cometidos durante su gobierno. Pero, a medida que avanza la película, iremos viendo que, pese a su retiro, el expresidente italiano irá sintiendo de nuevo el prurito de la política, por lo que moverá los hilos que sean necesarios para volver a ella, olvidándose de aquel arribista que procuraba con tanto ahínco acercarse a él.</div>
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Ya he dejado traslucir en el párrafo inicial que me esperaba más de este filme, sobre todo después de haber disfrutado muchísimo de la miniserie protagonizada por Jude Law en el papel de Pío XIII. El motivo de mi disgusto estriba sobre todo (y no sin culpa mía) en el desconocimiento que padezco acerca de la obra de Sorrentino. En efecto, pese a lo mucho que me han aconsejado profundizar en ella, no he tenido aún la oportunidad de hacerlo, un descuido que provoca mi incapacidad para apreciar lo que un fan de su filmografía advierte de inmediato (de hecho, y gracias a los comentarios que me llegan de los admiradores de su obra, la escena inicial -la del borrego internándose en la mansión de Berlusconi-, es una declaración de principios en este sentido). Para comprenderlo mejor, pongamos el ejemplo de un cineasta más conocido (y también controvertido): David Lynch. Si un aficionado se acerca por primera vez a este director a través de <i><b>Mulholland Drive</b></i> o <i><b>Inland Empire</b></i> (sendas obras maestras), se puede sentir estafado, porque no entiende las motivaciones que se ocultan tras ellas, ya que ignora toda la filmografía anterior; pero, si comienza viendo sus cortometrajes experimentales, la también ardua <i><b>Cabeza borradora</b></i> (insertada igualmente en ese tipo de cine experimental) o sus conmovedoras <i><b>El hombre elefante</b></i> y <b><i>Una historia verdadera</i></b>, descubrirá que se trata de un artista muy personal, que solo pretende plasmar su mundo interior en la gran pantalla. Lo mismo ocurre con Sorrentino: es evidente que él procura plasmar su acerada visión sobre Italia (con todos los excesos que la caracterizan), pero, si el espectador no se ha bregado en sus anteriores largometrajes, puede verse sobrepasado por ella (tal y como me aconteció a mí).</div>
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Sin lugar a dudas, mi opinión podría ser calificada fácilmente de subjetiva, ya que, en efecto, se trata de un óbice que solo yo veo (o alguien como yo, que ignore también la obra de Sorrentino); de esta manera, el espectador avezado en su filmografía, no encontrará, en este sentido, mayor problema en ella. Pero existe otro que podríamos denominar objetivo, ya que no radica en un desconocimiento previo (y culpable), sino en algo tan ecuánime como es el reloj (¿alguien puede discutir que la cinta dure más de dos horas?). Así es, según parece, la cinta se estrenó originalmente en Italia dividida en dos partes (contando una la parte del <i>playboy </i>arribista, y otra la del <i>playboy </i>presidencial), algo que se soslayó en su distribución internacional mediante la unión de ambas; de este modo, vemos una primera mitad que no sirve de nada, porque narra una admiración por parte de un hombre cuya inclusión no ayuda al avance de la trama (salvo que uno le otorgue ese sentido de miniserie cinematográfica), y que además se diluye sorprendentemente en cuanto comienza la segunda (toda la descripción de la vida que ostenta Berlusconi). Pero es que además, en esta operación quirúrgica de montaje, la cinta perdió hasta una hora de duración, causa que explica que veamos en pantalla saltos temporales inauditos, aparición de personajes importantes sin previo aviso (y desaparición de otros) y hasta la mención de asuntos relevantes que seguramente aparecían en el metraje original. En fin, un despropósito que solo consiguió que me interesasen los ardides políticas del tal Silvio, echando rápidamente al olvido todo lo demás.</div>
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En resumidas cuentas, se podría decir que la película tropieza con dos baches de relativa importancia: por un lado, con el de su idiosincrática puesta en escena, apta exclusivamente para el público más acérrimo del director italiano (el que no lo sea, se verá abrumado por ella, como le aconteció a un servidor); por el otro, con el de su fallida edición, que ha querido compendiar en un solo film lo que estaba previsto que fueran dos, algo que hace caer a la historia en algún que otro anacoluto y que, sobre todo, consigue que una (aburrida) primera mitad condicione el visionado de la segunda (algo más interesante). Admito que son dos factores que, de haber sido corregidos a tiempo (el uno por mí y el otro por el propio autor), habrían logrado que elogiase todo el conjunto; pero, al no haber sido así, me veo impelido a desaconsejarlo (a no ser que el lector sea leal a su director).</div>
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paterjm http://www.blogger.com/profile/13446098754069822054noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8121540085007653742.post-69885376836325159142018-12-29T14:13:00.000+01:002018-12-29T14:13:53.761+01:00A ciegas<div style="text-align: justify;">
No ha transcurrido ni un año desde el estreno de la magistral <i><b>Un lugar tranquilo</b></i> (John Krasinski, 2018), y ya tenemos en nuestras televisiones su primera (e indisimulada) heredera: <i><b>A ciegas</b></i> (Susanne Bier, 2018). En efecto, no hace falta ser un lince (valga el chiste malo sobre una cinta que versa, precisamente, sobre la ausencia de visión) para percatarse (valga otra vez) de que nos encontramos ante una copia nada sutil de aquella película que nos encandiló a todos los cinéfilos (porque mostraba valientemente una historia donde el sonido -o la ausencia de él- era el protagonista, y porque ostentaba grandes escenas de tensión, como la ya famosa secuencia de Emily Blunt dando a luz en la bañera). Ello no obsta para que nos encontremos ante un largometraje con personalidad propia (no en balde, se basa en una novela previa a la obra cinematográfica de Krasinski) y con valores (artísticos) reivindicables, aunque podrían haber sido más y mejores. Lamentablemente, como detrás de su producción se halla Netflix, dichos valores están al servicio de un discurso progresista, que prefiere ensombrecerlos antes que potenciarlos.</div>
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Pero vayamos por partes. <b><i>A ciegas</i></b> narra la historia de Malorie (Sandra Bullock), una mujer que, después de haber contactado con una comunidad de supervivientes, desciende el río con dos niños, a fin de asentarse en ella y de huir de la misteriosa plaga que ha invadido el planeta. Porque, en efecto, como si de <b><i>Un lugar tranquilo</i></b> se tratase, algo (presuntamente alienígena) se ha asentado en la Tierra; sin embargo, y a diferencia de lo que ocurría en aquel film, los hombres no pueden verlo, porque, al hacerlo, sienten el irrefrenable deseo de suicidarse (es por ello que en el cartel del largometraje -y en el descenso del río- la Bullock lleva vendados los ojos). Todo esto lo sabemos gracias a los numerosos <i>flashbacks </i>que interrumpen el metraje principal y que se convierten en la verdadera trama de la cinta, donde, a la vez, descubrimos tanto la paulatina destrucción de la humanidad como el primer grupo de personas con el que se refugió Malorie (por cierto, embarazada, como la Emily Blunt de la película de Krasinski).</div>
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Como hemos dicho, pese a sus inexcusables semejanzas con <i><b>Un lugar tranquilo</b></i>, la cinta que nos ocupa tiene multitud de virtudes, que la alejan de ella y que la dotan de cierto interés para el espectador. Por ejemplo, las citadas analepsis, donde vamos descubriendo la corrupción de la humanidad y en las que queda claro (una vez más) la fragilidad del ser humano (atención al sobrecogedor plano en el que una bella joven se golpea contra el cristal de la ventana después de haber visto a los entes: una clara metáfora sobre la labilidad del estado del bienestar, siempre a un paso de ser destruido, como demuestran las secuencias posteriores); o bien, en esos mismos <i>flashbacks</i>, todas las escenas que acontecen en el primer refugio de Sandra Bullock, una casa en la que se aglomeran diferentes personas, que, como si de <b><i>El ángel exterminador</i></b> de Luis Buñuel se tratase, no pueden abandonar el recinto, por lo que se ven obligadas a convivir (mostrando, así, lo bueno y lo malo de cada una). También debemos destacar la evolución del personaje de Malorie (muy lograda), porque muestra el proceso de una mujer egoísta e inmadura que, progresivamente, va asumiendo las responsabilidades que la adversidad le presenta (muy acertada -cómo no- la analogía del río, un factor siempre recurrente desde que se estrenara en el mítico film de Coppola <i><b>Apocalypse Now</b></i>). Finalmente, goza de secuencias dirigidas con mano maestra, como aquella en la que los protagonistas deben conducir un coche a ciegas (nunca mejor dicho) o todas las relacionadas con las aves, que avisan de la llegada de los entes (de ahí su título original: <i><b>Bird Box</b></i>, algo así como "caja de pájaros" o "jaula de pájaros").</div>
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Pero estos logros se ven ensombrecidos por el sello de lo políticamente correcto que caracteriza a Netflix, su productora. En efecto, desde hace algún tiempo (tal vez desde el principio de su andadura), la plataforma de <i>streaming </i>no ha vacilado a la hora de plegarse al discurso de la corrección siempre que ha tenido oportunidad, venga o no a colación. Recientemente, lo vimos en<b><i> La maldición de Hill House</i></b>, una estupenda propuesta en forma de teleserie en la que, sin tener sentido su inclusión, aparecía una protagonista lesbiana, con el único fin de normalizar su condición sexual (evidentemente, no soy contrario a la aparición de personajes homosexuales en el cine o en la televisión, pero sí me opongo a que estos sean usados con un fin netamente político o crematístico, porque, en el fondo, es un insulto a los espectadores gais, que ven cómo son usados como pasto lúdico y no como objetos de una reivindicación real). Aquí, ese discurso se centra en el grupo de personas que da cobijo a Bullock, un <i>totum revolutum</i> de supuestas minorías desfavorecidas, que se congrega en un solo escenario (la casa) para demostrar que, juntas, son más valientes y fuertes que la supuesta mayoría favorecida (por supuesto, el hombre blanco). De este modo (a partir de aquí puede haber algún que otro <i>spoiler</i>), entre las primeras tenemos al dueño de la finca, un hombre asiático gay (así se matan dos pájaros de un tiro: minoría racial y minoría homosexual) que se inmola por el bienestar de los demás; un hombre negro, bueno y fortachón, que se enamora de la Bullock y con la que mantiene una relación amorosa interracial (sobran comentarios); la anciana sin recursos que ayuda a las protagonistas en el momento del parto; la joven obesa que (seguramente) ha padecido acoso escolar y que, por ello, ahora es una insegura (pero buena, ingenua y entrañable); el otro negro, que es superinteligente (aunque parezca tonto) y que, por ello, no duda en inmolarse también por la salvación del grupo, y la policía hispana (vulgo, latina), que es una mujer fuerte y liberada. Como contrapunto, tenemos a John Malkovich, un hombre blanco homófobo (ejemplo de <i>machirulo </i>opresor), que bebe y porta armas (seguro que es votante de Trump), y que, por supuesto, es cristiano (como queda patente en el fugaz plano donde lo vemos santiguarse); también a los malos de turno, que son unos dementes blancos (todos parecen salidos de un rancho de Texas) que quieren que la humanidad se condene mirando a los entes.</div>
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En resumidas cuentas, nos encontramos ante una película que no está nada mal, pero que podría haber estado mucho mejor. El problema que tiene no es su parecido indiscutible con <b><i>Un lugar tranquilo</i></b>, puesto que, como ya hemos señalado, se aleja conveniente y acertadamente de ella, sino su evidente genuflexión frente a la corrección política. En efecto, no siendo del todo original, la idea del grupo de personas aisladas en el interior de una casa mientras afuera se destruye el mundo, podría haber dado mucho más de sí, si no hubiera partido de la base del revoltijo interracial y sexual para hacerla avanzar. A mi juicio, pues, el sello Netflix le hace perder a la película unos enteros que, de haber prescindido de ellos, habrían hecho de ella una obra prácticamente redonda.</div>
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